tag:blogger.com,1999:blog-75779536538017596782024-02-19T04:23:14.567-08:00JohaKaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.comBlogger184125tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-82741369033928101272018-08-18T10:36:00.001-07:002018-08-18T10:39:13.643-07:00DIX ANS APRES: MAHMOUD DARWICH OU LE TROYEN TRIOMPHANT <!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dix ans
d’absence. Dix ans de nostalgie. Et de présence non démentie par-delà la mort
et l’oubli. 2008,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>c’est dix ans de sa
mort et c’est aussi son année.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>L’année
de l’homme au feu lyrique.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans notre dernière chronique, nous évoquions ce moment
commémoratif.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Nous
y revenons. 2018, année de l’inoubliable Mahmoud Darwich trop tôt disparu
auquel les hommages sont<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>encore rendus à
travers le monde. Et c’est aussi l’occasion de nouvelles publications posthumes
du poète et de son parcours. </span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">DEFENSE
ET ILLUSTRATION </span></b></span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></b><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ainsi le quotidien égyptien<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Al-Ahram publie un ensemble de documents et de photographies rares du
poète palestinien dont il fut un brillant collaborateur. En France, le trio
Joubran lui avait donné rendez-vous à Arles, l’une de ses dernières stations
sur terre. Le 19 septembre prochain l’Institut du monde arabe -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui considère que l'œuvre de Darwich, est une
véritable défense et illustration d'une terre, d'un peuple, d'une culture<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>- accueillera un hommage posthume<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en son honneur. </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Et de nombreux et divers
hommages ont déjà eut lieu ou jalonneront encore la fin de l’année 2018. Et
pour les mélomanes, ils peuvent se tourner sur les impérissables poèmes (
Oummi, Rita, Inscris…) mis en musique par Marcel Khalifa.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Une décennie plus tard depuis sa disparition, l’émotion
qu’elle a suscitée est loin de retomber. Il y a dix ans, le cœur de Mahmoud
Darwich s’était arrêté de battre, un samedi 9 août 2008 à 18h35’ GMT, à Houston
au Texas... Au Texas, comme une métaphore ultime d’un exil quasi-perpétuel, à
des milliers de kilomètres de sa Galilée natale. Et comme un clin d’œil à un
poème de jeunesse et l’homme Peau-rouge qu’il a hautement célébré. Dans la
masse des réactions, des émotions et des admirations, nous avions relevé ces
lignes à la fois simples et expressives d’un Maghrébin<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>anonyme sur la relation emblématique avec
Darwich : « A 17 ans, j’ai connu Darwich et j’ai découvert l’amour. A 24 ans,
je redécouvre Darwich… l’engagement et la révolution avec. A 42 ans, Darwich
n’est plus. Je découvre la nostalgie ! » </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La « puissance de feu » de son lyrisme a fait vibrer, rêver
et mouvoir au moins des générations. Son verbe a transformé en victoires
morales les guerres et sièges tragiques auxquels le peuple palestinien<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fut exposé. Ce qui fait la force et la valeur
de sa poésie, c’est qu’elle est loin d’être une simple et interminable
chronique du malheur du peuple palestinien. Il en était conscient et mettait en
garde ses lecteurs, voire ses adulateurs. « Certains Palestiniens qui vivent
dans des conditions difficiles demandent au poète d’être le chroniqueur des
événements tragiques qui se déroulent tous les jours en Palestine. Mais la
langue poétique ne peut pas être celle d’un journal ou de la télévision, elle
doit même rester en marge pour observer le monde, le filtrer à travers un
détail ». Mahmoud Darwich appartenait à une longue tradition de la parole
poétique, voire prophétique, et dont il était la pointe immergée avec son quasi
jumeau Samih Al-Qassim qui lui aussi n’est plus de ce monde . Le face-à-face
avec son oppresseur de ce fils d’une terre des prophéties avait aiguisé ses
vers et approfondi sa charge métaphorique. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg92w09QAkR9RuQpazS-KVi340_JsIqopleBYW2w4ixgDdWnYzIELb-TU2I36M_Xg-GNentT0iDNR0w3BAaZPiS2hWdLUGzQRbetktmMG4LPfmmuTefYZKw6BC1C_Yptm5Hi_ShO-e0VdQ/s1600/images+Graffiti+d%2527un+vers+de+Darwich+sur+un+mur.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="159" data-original-width="318" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg92w09QAkR9RuQpazS-KVi340_JsIqopleBYW2w4ixgDdWnYzIELb-TU2I36M_Xg-GNentT0iDNR0w3BAaZPiS2hWdLUGzQRbetktmMG4LPfmmuTefYZKw6BC1C_Yptm5Hi_ShO-e0VdQ/s640/images+Graffiti+d%2527un+vers+de+Darwich+sur+un+mur.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUISSANCE LYRIQUE</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lorsqu’éclata la première Intifada, Mahmoud Darwich écrivit
le poème « Passant parmi les paroles passagères »,.Ce poème (voir extrait
ci-contre), qui dit qu’il est temps que la colonisation s’arrête, provoqua en
Israël <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>une vague de réactions
hystériques. Après le déclenchement de la « Révolution des pierres » dans les
territoires occupés, le Premier ministre d’Israël en personne, à l’époque,
Ytzhak Shamir, monta à la tribune de la Knesset pour dénoncer le poème de
Mahmoud Darwich… Un cas inédit dans l’histoire parlementaire.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mais il y a aussi les consciences lucides.
Tel l’écrivain israélien, A. B. Yehoshua, qui considère Darwich- connu en 1960
et rencontré à nouveau à Haïfa en 2007 - comme « un adversaire sur le plan
politique et un ami car il était aussi un voisin », lui a rendu hommage et a
trouvé une bonne chose que d’apprendre la poésie de l’auteur de « Rita » et de
« Inscris, je suis arabe ! » dans les écoles israéliennes…</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il faut se rappeler que l’homme ne fut pas seulement un
poète, il était à sa manière un tribun politique autrement plus efficace que
les pâles discours et ronronnements qui ont fini par lasser la rue arabe.
Darwich qui avait rang de ministre de la culture de l’OLP n’avait pas cautionné
les accords d’Oslo, tout en exprimant garder sa confiance en Arafat. Son ami,
Edward Saïd, l’auteur de l’emblématique essai sur l’orientalisme arabe, membre
du Parlement palestinien en exil, fut plus acerbe. Il démissionna de son poste
de parlementaire et publia un virulent texte intitulé : « Oslo : le jour
d’après ». D’entrée, il écrivait : « A présent que l’euphorie s’est un peu
évaporée, nous pouvons réexaminer l’accord Israël-OLP avec tout le bon sens
nécessaire. Il ressort de cet examen que l’accord est plus imparfait, et pour
la plupart des Palestiniens, plus déséquilibré que ce que beaucoup supposaient
au départ… »<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">JOB EST
PALESTINIEN </span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_2hKMYl_bFp01u9MV9GIvkMO6J8Ydi3Zy6CAezY0RI0lF2NU3Iw5XI5-9JkiXiyhEy_JLpeHzquZD-eAAl_W-LE8Oe3kX3EAXHxic2iSPEqEZpdQn2cVBQtp9A70_mkaiTFfzRf9-ClQ/s1600/images+Mahmoud+Darwich.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="223" data-original-width="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_2hKMYl_bFp01u9MV9GIvkMO6J8Ydi3Zy6CAezY0RI0lF2NU3Iw5XI5-9JkiXiyhEy_JLpeHzquZD-eAAl_W-LE8Oe3kX3EAXHxic2iSPEqEZpdQn2cVBQtp9A70_mkaiTFfzRf9-ClQ/s1600/images+Mahmoud+Darwich.jpg" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Rétrospectivement, près d’un quart de siècle après,
l’histoire lui a donné, en quelque sorte, raison au vu des résultats
affligeants du processus politique.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Job
n’est-il pas Palestinien ? Ou plutôt Joseph ? Youssef, celui que le poète
évoque ainsi : Ai-je porté préjudice à quiconque, lorsque j’ai dit : j’ai vu
onze astres et le soleil et la lune, et je les ai vus, devant, moi, prosternés
» ? L’ombre du Nazaréen et sa crucifixion parcourt son œuvre, ici et là, dès son
recueil « Les oiseaux meurent en Galilée ». Mais en quoi un tel langage qui
convoque le soleil et la lune, les figures messianiques, peut-il être perméable
aux enceintes politiques ? Lui ne craignait pas de confesser : « Je
n’arrive pas à faire dirigeant le jour et poète la nuit. » </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Mahmoud Darwish nous a quittés, semble-t-il sur un
malentendu. Et dont il n’est pas responsable. La « puissance de feu « de son
lyrisme y est peut être pour quelque chose dans ce quiproquo entre la réception
de son œuvre et son destin de poète. Pourtant ces dernières années, il ne
manquait guère dans ses poèmes et ses entretiens de mettre les points sur les
i. Face à la déshérence de la cause palestinienne, sa parole est devenue
d’autant plus précieuse qu’elle permettait au public du monde arabe entre deux
récitals de renouer avec les incantations et l’utopie originelle…Épique,
lyrique, parabolique, sa poésie ne s’est donc jamais voulue programme
politique.<br />
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« Je réclame d’être traité en tant
que poète, non en tant que citoyen palestinien écrivant de la poésie. Je suis
las de dire que l’identité palestinienne n’est pas un métier. Le poète peut
évoquer de grandes causes, mais nous il nous faut le juger sur ses spécificités
poétiques, et non sur le sujet qu’il traite. C’est sur le plan esthétique qu’on
reconnaît la poésie, non sur le contenu. Et si les deux coïncident, tant
mieux". </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">LE
GOUFFRE DE LA POESIE</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Avec </span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1-mrm-KrxCLBV8qd6kIk_YO3UKLmjVFP1ZBVPk497BPHmH9nl_JiSmTypq2eyCoJVJCiHiBRxKa2SVnONk4FxxFiQoK_JoxdpVT3PZeiVw1P4XhYu1FpFayBYzquIbHFj3lH6VNTlKxA/s1600/Samih+Al+Kacim+et+Mahmoud+Darwich.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="238" data-original-width="570" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1-mrm-KrxCLBV8qd6kIk_YO3UKLmjVFP1ZBVPk497BPHmH9nl_JiSmTypq2eyCoJVJCiHiBRxKa2SVnONk4FxxFiQoK_JoxdpVT3PZeiVw1P4XhYu1FpFayBYzquIbHFj3lH6VNTlKxA/s320/Samih+Al+Kacim+et+Mahmoud+Darwich.jpg" width="320" /></a></b></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dans un autre entretien (il manifesto, du 29 mai 2007) il
précisait : « Certains Palestiniens qui vivent dans des conditions difficiles
demandent au poète d’être le chroniqueur des événements tragiques qui se
déroulent tous les jours en Palestine. Mais la langue poétique ne peut pas être
celle d’un journal ou de la télévision, elle doit même rester en marge pour
observer le monde, le filtrer à travers un détail ».</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Et avec une modestie, il faut le relever, rare chez les
poètes du monde arabe, il ajoutait : « La poésie est un gouffre. J’ai
le sentiment de n’avoir rien écrit ». Reprenant le Grec Yannis Ritsos, il
définissait la poésie comme « l’évènement obscur », celui « qui
fait de la chose une ombre /et de l’ombre une chose, / mais qui peut éclairer
notre besoin de partager la beauté universelle ». Ce qui reste d’une
œuvre. En ce qui concerne Darwich, elle est suffisamment ample, forte, et
transparente pour lui survivre .Dans ses derniers textes, il avait commencé un
long et pathétique apprentissage de la mort. Il l’avait déjà croisée et en
avait relaté quelques épisodes. Et partant il s’était orienté vers la poésie
des choses de la vie, le dialogue avec un brin d’herbe (“Je n’aime pas les
fleurs en plastique”, hélas bien répandues dans le monde arabe), les volutes du
café qui à lui seul est une géographie.</span> <span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un poète irakien me
faisait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>observer que Darwich m’avait
point écrit de qasîda contre Saddam. Peut-être, mais il a écrit<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>‘’Discours versifiés du dictateur’’ , un
poème<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui pouvait s’appliquer à plus
d’un pays arabe… ‘’Je choisirai mon peuple Je vous choisirai, un à un, de la
lignée de ma mère, de ma doctrine/.Etc. On ne peut plus éloquent contre toute
forme de dictature.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">LE
DEUIL ET LA METAPHORE</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH7H6nIC-1EpBqigKD-QeAEN71-xfe-DheNe4n2olnsLh_0fA9nAXROCooYBgVXb72HK1VyOTG9VwOzD56OMulYH3gHj-jxwKq5n0wm_AF0jR8BFBXGsDb6Z9iuxIFMm4wcpdjIP3kkfY/s1600/images+COV+DARWICH.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="263" data-original-width="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH7H6nIC-1EpBqigKD-QeAEN71-xfe-DheNe4n2olnsLh_0fA9nAXROCooYBgVXb72HK1VyOTG9VwOzD56OMulYH3gHj-jxwKq5n0wm_AF0jR8BFBXGsDb6Z9iuxIFMm4wcpdjIP3kkfY/s1600/images+COV+DARWICH.jpg" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Métaphore des temps présents : de l’exil, de l’abandon
du peuple palestinien par la communauté internationale, des états de siège, du
dénuement, de l’enfermement, du Mur, des fausses illusions des accords d’Oslo,
de l’indifférence des pays arabes, de la volonté de puissance et du sectarisme
politique et religieux, des affrontements fratricides de la corruption, de
l’érosion de l’espérance, de tout cela, Mahmoud Darwich en est mort. C’est dire
combien, aujourd’hui, à l’heure du naufrage des accords d’Oslo, des reniements
et des mystifications, la parole de Mahmoud Darwich manque. Comme déjà écrit
dans ces colonnes, il est des poètes dont le deuil ne s’achève jamais. Mais il
suffit de prendre au hasard l’un de ses recueils, l’une de ses qasîda pour que
le miracle de la parole salvatrice advienne. … Il a disparu au moment où la
« puissance de feu » de son lyrisme avait atteint la perfection.
Mahmoud Darwich, la voix, le champion et le héraut du martyrologe du peuple
palestinien, avait de son vivant récusé les ors et les maroquins ministériels
pour mener une vie de citoyen auprès des siens à Ramallah, surtout durant le
siège imposé par Israël en 2002. Peut-on échapper à son destin, quand à 12 ans,
on écrit en toute innocence à l’école de l’occupant israélien un poème
dénonçant la « Nakba », que l’on se fait tancer et menacer pour cela
par un gouverneur militaire ?</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dans ses derniers textes, il avait commencé un long et
pathétique apprentissage de la mort. Il l’avait déjà croisée et en avait relaté
dans ses écrits quelques étranges épisodes à son propos. Mahmoud Darwich savait
donc depuis longtemps qu’il avait immanquable rendez-vous avec la Mort. Depuis
2008, il repose sur une colline de Ramallah, face à Jérusalem. Oui, il est des
poètes dont le deuil ne s’achève jamais.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">EXTRAIT </span></div>
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">‘’
Vous qui passez parmi les paroles passagères</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Vous
fournissez l'épée, nous fournissons le sang</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Vous
fournissez l'acier et le feu, nous fournissons la chair </span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Vous
fournissez un autre char, nous fournissons les pierres </span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Vous
fournissez la bombe lacrymogène, nous fournissons la pluie</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Mais
le ciel et l'air</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">sont
les mêmes ppur vous et pour nous</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Alors
prenez votre lot de notre sang et partez </span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">allez
dîner, festoyer et danser, puis partez</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">À
nous de garder les roses des martyrs ‘’</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";"></span></i><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Chronique des 2Rives </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Par Abdelmadjid KAOUAH</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">REPORTERS.dz </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-86795843258520739082018-02-22T10:26:00.000-08:002018-02-22T10:26:04.542-08:00Chronique des 2RivesKaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-17977673917335423582018-02-22T10:12:00.000-08:002018-02-22T10:20:21.616-08:00Chronique des 2Rives LE PARADOXE MALEK HADDAD<!--[if gte mso 9]><xml>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; text-transform: uppercase;"><br /></span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
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<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiscHDK_FZ3EmqULd5yjZ34axJjs_VbmLcf0uHZxdjL_uhGkV3uDThAjRWamh2S3G0QFISMINS9WiaSqwjzpyGfL4MaJJJwX0hb_uJ0opzPDevimSuTN7JNyfT6fAmEb9P6jN4ey17B75c/s1600/index+Malek+Haddad+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="191" data-original-width="264" height="460" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiscHDK_FZ3EmqULd5yjZ34axJjs_VbmLcf0uHZxdjL_uhGkV3uDThAjRWamh2S3G0QFISMINS9WiaSqwjzpyGfL4MaJJJwX0hb_uJ0opzPDevimSuTN7JNyfT6fAmEb9P6jN4ey17B75c/s640/index+Malek+Haddad+1.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"> </span></b></div>
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<br />
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; letter-spacing: .75pt; line-height: 115%;">Y-a-t-il
un cas Malek Haddad emblématique, </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; letter-spacing: .75pt; line-height: 115%;">pour ne pas dire paradoxal ? Malek
Haddad est-il mort doublement, physiquement et symboliquement, n’a-t-il aucune
postérité littéraire ? Est-ce vrai qu’il a déposé définitivement son
stylo avant son décès ? Ou bien plutôt, paradoxe des paradoxes, L’œuvre,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>traduite en 14 langues,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de
celui qui disait« Je suis le point final du roman qui commence »,
n’est-elle pas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en passe de connaître
une nouvelle jeunesse ? Une raison supplémentaire, en tous cas,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pour renouer avec le destin d’une grande
figure de la littérature algérienne.</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"></span></b></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6M1ioO_hXOApLu25Y9j1xu6z-2LhzVN0Y0WfJ5nHJ0Nm9hbq7Ru20h5D2KuuGhhH7FaR0GxtkdMDlczHjWAiykv-vb4r887G4Ss1zKZv11i3hQEcEKhGQr45aQZBHGGnOSE0IpUKNuk0/s1600/index+Malek+Haddad+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="145" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6M1ioO_hXOApLu25Y9j1xu6z-2LhzVN0Y0WfJ5nHJ0Nm9hbq7Ru20h5D2KuuGhhH7FaR0GxtkdMDlczHjWAiykv-vb4r887G4Ss1zKZv11i3hQEcEKhGQr45aQZBHGGnOSE0IpUKNuk0/s400/index+Malek+Haddad+2.jpg" width="290" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"> </span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"></span></i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">De
son <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vivant <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Malek Haddad aura construit son propre mythe
avec un art consommé du flou lyrique.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le
poète et romancier <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a mis en scène<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>dans ses textes comme dans sa vie son drame intérieur.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Or, le<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>drame de la langue concernait la condition algérienne. Avant et après
l’indépendance.<span style="letter-spacing: .75pt;"> </span>Né le 5 juillet <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1927 à
Constantine, de père kabyle, Malek Haddad grandira dans un contexte historique
lourd de confrontations et de décantations à l’échelle maghrébine et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>planétaire. Il quitta <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>discrètement ce monde <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à l’âge de 51 ans, le<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2 juin 1978. Très tôt, il <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>s’engagea dans les rangs l’union de la
jeunesse démocratique, avant le déclenchement de la guerre de libération
nationale. Il a eu une longue pratique du journalisme, a collaboré, notamment,
à l’hebdomadaire communiste<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i>Liberté </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">et au quotidien de gauche
anticolonialiste<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i>Alger Républicain</i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i> </span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Première œuvre, premiers tourments</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtagTcvOGPNJYAg7QfhyphenhyphenEDwAGZx0V4lLf_i1YkLZ3Ild7-haBwJhLFkGPgmRQIme3m-qoSicCeQHxa_VssVQd1ujtpJHoayFxqFtexIHdGx0WLAg5Dsm2qlwpN8eCVonU0mUC2ctThJ_c/s1600/9782912946461FS+Malek+haddad.gif" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="346" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtagTcvOGPNJYAg7QfhyphenhyphenEDwAGZx0V4lLf_i1YkLZ3Ild7-haBwJhLFkGPgmRQIme3m-qoSicCeQHxa_VssVQd1ujtpJHoayFxqFtexIHdGx0WLAg5Dsm2qlwpN8eCVonU0mUC2ctThJ_c/s320/9782912946461FS+Malek+haddad.gif" width="221" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;">Ses premiers poèmes parurent <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans les revues <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Liberté et Progrès</span> à la fin des années quarante et seront repris
dans Le malheur en danger (La Nef de Paris, 1956)</span><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> . <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="letter-spacing: .75pt;">Il publia
plusieurs romans : <span style="mso-bidi-font-style: italic;">La dernière
impression</span> (1958) ; <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Je
t'offrirai une gazelle</span> (1959) ; <span style="mso-bidi-font-style: italic;">L'élève
et la leçon</span> (1960) et <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Le quai
aux fleurs ne répond plus</span> (1961), tous aux éditions Julliard. Ses œuvres
romanesques reflètent avec une lucidité – qui le rapproche par endroits d’un
Mouloud Mammeri (La colline oubliée) – les déchirements provoqués par la
guerre, les tourments de l'engagement et les controverses entre les deux
cultures.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;">Il<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vécut en exil,
notamment en France dans un fraternel compagnonnage avec Kateb Yacine.
Après avoir abandonné ses études de droit, il se fit avec ce dernier ouvrier
agricole en Camargue et prit part à des missions du Front de Libération
nationale (FLN).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Malek Haddad a été<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>durablement imprégné de la poésie de la
Résistance française dont il a reconnu la dette : « L'histoire ainsi
comprise n'est jamais un règlement de comptes".</span><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dans
la « biographie hétérodoxe » consacrée par<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Benamar Médiene<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à Kateb Yacine, ce dernier émet cette
remarque : « Malek Haddad n’a pas compris ou n’a pas voulu comprendre
qu’écrire en français n’est pas une damnation personnelle ». Il n’en
demeure pas moins que Malek Haddad a voulu mettre un « point final »
à sa déshérence<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>personnelle, et tirer
une<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sorte de sonnette d’alarme. En
effet, le feuilleton de la confrontation entre l’arabe et le français, cinquante
ans durant,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>déchirera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l’Algérie - et dans une moindre mesure ses
voisins maghrébins pour différentes raisons objectives spécifiques (2)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– et continue à a alimenter des épisodes
récurrents<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sur ce sujet.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="letter-spacing: .75pt;">Certains
critiques prêtent à Malek Haddad l’invention du « roman-poème »
au Maghreb. Sa poésie nettement marquée par le sceau de l'engagement est portée
par un lyrisme évoquant l’Aragon de la Résistance. D’ailleurs, on peut déceler
dans l’un de ses romans le portait subtil du « grand écrivain ». À
cette époque, Jean Sénac déclarait dans un essai <span style="mso-spacerun: yes;"> </span> : « Poésie et Résistance
apparaissent comme les tranchants d'une même lame où l'homme inlassablement
affûte sa dignité ». <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aphorismes désenchantés</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; line-height: 115%;"> À relever <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aussi cette confidence de Jean
Sénac : « Malek Haddad m’a un jour dit que j’étais aussi algérien que
le malheur de notre patrie commune. Je n’en ai gardé que le malheur » (4).
À la différence de Kateb Yacine en son écriture sulfureuse, </span><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">selon Nadia
Grapotte, « Malek Haddad apparaît comme un être extrêmement lucide,
en même temps que généreux, tolérant et sensible. C'est avec simplicité et
délicatesse qu'il exprime la pureté de ses sentiments et nous nous laissons
bercer par la musicalité de ses phrases brèves et ses reprises d'images
fleuries, tout orientales ; de multiples métaphores filées et des aphorismes
désenchantés nous laissent une saveur nostalgique de paradis perdu" (5).
Il n’empêche que l’un de ses romans fut interdit par le Gouverneur Général de
« l’Algérie française » !</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGqpn53xP4jfA0e4QaYz-A13gBRlMsFPPy9-zaUsYmHvLpfOz28WT-pev1DM_qzejP4re4yN7pmWU_RzT6vmT93LesyoklsWa-uVTykv_K9tsvjQUXymCYHeJy5OssUa58IckPdRN-Dbs/s1600/index+Cov+Malek+Haddad+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="269" data-original-width="159" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGqpn53xP4jfA0e4QaYz-A13gBRlMsFPPy9-zaUsYmHvLpfOz28WT-pev1DM_qzejP4re4yN7pmWU_RzT6vmT93LesyoklsWa-uVTykv_K9tsvjQUXymCYHeJy5OssUa58IckPdRN-Dbs/s320/index+Cov+Malek+Haddad+1.jpg" width="189" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Plus
que tout autre, Malek Haddad restait déchiré par le problème de la langue. Au
lendemain de l'indépendance, il va se réfugier dans un silence qui aura<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>toute l'apparence d'un suicide littéraire…<span style="letter-spacing: .75pt;">Faut-il rappeler que dans<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Portrait du colonisé</i></span> (Buchet-Chastel, 1957)<span style="letter-spacing: .75pt;">, Albert Memmi annonçait déjà qu’à l’indépendance, l'essentiel de la
littérature maghrébine serait en langue arabe, vouant ainsi sa dimension en
langue française au dépérissement. Cette prédiction ne s'est pas accomplie avec
la rapidité annoncée. Et la littérature maghrébine d’expression francophone a
connu et connaît aujourd’hui une vitalité insoupçonnée.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Albert Memmi a lui même reconnu plus tard
être allé trop vite en besogne. La question peut être posée : Une
littérature écrite dans une langue étrangère peut-elle vraiment être nationale
? La langue française peut-elle exprimer littérairement la complexité des
réalités algériennes ? Ces problématiques ont été et demeurent au centre des
débats et des polémiques acerbes sur la place des langues.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;">« Le malheur en danger »,</span></i></b><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> son premier recueil,
est moins l'expression proclamée de la Révolution algérienne que son
retentissement intérieur dans le poète. C'est une effusion de ses sentiments
que nous donne à lire Malek Haddad : l'exil et ses tourments, l'image de
la patrie lointaine et de la mère. Un premier recueil qui souffrirait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>d'un manque d'unité, selon le jugement des
auteurs du <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diwan algérien</i>* :
"C'est exclusivement la forme très régulière, et la recherche de sonorités
verbales qui guident le poète et lui suggèrent son poème" .<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Et le drame se nouait</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Dans son second recueil,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Écoute et je t'appelle</i> (Maspero,
1961), l'exaltation de la liberté prend toute sa mesure. L'enfance comme l'exil
occupent dans l'œuvre de Malek Haddad une place primordiale. Mais si l'enfance
est le lieu enfoui de l’innocence perdue, l'exil est lourd de dédoublement :
"Chacun de mes poèmes / est écrit par un autre", dit-il. « Et le
drame se nouait », comme l’écrit dans <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
Polygone étoilé</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son compagnon Kateb
Yacine qui ne le voyait plus beaucoup dans les dernières années de sa
vie : « une bifurcation idéologique nous a séparés après des années
d’une amitié de granit. » <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">La
génération des Algériens des années cinquante, dès qu’elle eut droit à une
scolarisation, a pu <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fréquenter - dans
des proportions réduites et sélectives-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l'école française. Il faut le souligner, elle
s'y est nourrie souvent, paradoxalement <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>des valeurs de la Révolution française. Elle
ne manquera pas de les retourner<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans
ses revendications nationalistes à l’adresse du colonisateur. Et la littérature
maghrébine d’expression française qui commencera à naître timidement<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>au tournant des années vingt constituera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>une sorte de « cahiers de
doléances », selon la formule d’Abdellatif Laâbi. Pour sa part, la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>langue berbère avant comme après
l’indépendance nationale eut un sort encore moins envié dans ses différentes
expressions . Mais elle sut faire<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>preuve
d’une résistance exemplaire dans la vie courante<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>grâce aux <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ombres
gardiennes</i> familiales et à la chaine<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>des "Guwalin" (les <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diseur</i>s)
qui ont <i>le don d'asefrou</i>, comme l’écrit Jean El Mouhouv Amrouche dans
ses <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chants berbères de Kabylie </i>(Charlot,
Paris 1947). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Faut-il
rappeler que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la langue arabe fut
interdite d'enseignement officiel<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et
devait sa pérennité – certes marginale – au système traditionnel de
l’apprentissage coranique et à l’œuvre de réformateurs maghrébins émules d’une <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nahda </i>dont les prémices essaimaient en
Orient<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et dont les fruits pour partie
avortèrent et tardèrent à fleurir<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à s’épanouir au Maghreb,
surtout en Algérie alors simple département de la Métropole.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Une langue pour le combat </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Les
caractéristiques nationales de la<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>littérature<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>algérienne et
maghrébine de langue française <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sont
forgées par l'appartenance à un combat politique. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans le
maniement de la langue française, les écrivains algériens apposent la marque de
leur originalité culturelle. En retour, la langue française leur permet
d'explorer des espaces ignorés ou bridés par la culture d'origine. Cette
dernière dimension montrera sa pertinence après l'indépendance quand nombre
d'idéologues considéreront que la page de la langue française devrait être définitivement
tournée. Il n'en demeure pas moins que la question de la langue française a été
vécue de façon dramatique par nombre d’écrivains algériens. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Par
là-même se pose le problème de la réception de cette poésie par le public
algérien. C’est donc <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>une <i style="mso-bidi-font-style: normal;">aventure ambiguë</i>, (Cheikh Hamidou Kane) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Entrer dans la langue hexagonale, c'est se
"fourrer dans la gueule du loup", dira Kateb Yacine dans <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Polygone étoilé</i>. Dans une page
autobiographique, il décrit la décision paternelle de le mettre à l'école française
:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; letter-spacing: 0.75pt;">"... Laisse
l'arabe pour l'instant. Je ne veux pas que, comme moi, tu sois assis entre deux
chaises. (...)La langue française domine. Il te faudra la dominer et laisser
tout ce que nous t'avons inculqué dans ta plus tendre enfance. Mais une fois passé
maître dans la langue française, tu pourras sans danger revenir avec nous à ton
point de départ.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; letter-spacing: 0.75pt;">Tel était à peu près
le discours paternel<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; letter-spacing: 0.75pt;">Y croyait-il lui
même ? Ma mère soupirait ; et lorsque je me plongeais dans mes nouvelles
études, que je faisais, seul, mes devoirs, je la voyais errer, ainsi qu'une âme
en peine. Adieu notre théâtre intime et enfantin, adieu le quotidien complot
ourdi contre mon père, pour répliquer, en vers, à ses pointes satiriques...<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Et le drame se
nouait".</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 99.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 99.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La parole et l’exil </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 99.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 99.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"> </span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTS49uridgMsC_UisLgptPPnoWGW-gpTsT3VKiaaOEMo2YQS8OcaGl0EJz0NCRvQm6lOGAe6kzO2cdeEyLzEhBY9bssYB1hlOYDGpwKfcKrEYcAzo9yK1SrXojEImtCLMxgy6HvjIAqiU/s1600/CVT_Leleve-et-la-lecon_7030.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTS49uridgMsC_UisLgptPPnoWGW-gpTsT3VKiaaOEMo2YQS8OcaGl0EJz0NCRvQm6lOGAe6kzO2cdeEyLzEhBY9bssYB1hlOYDGpwKfcKrEYcAzo9yK1SrXojEImtCLMxgy6HvjIAqiU/s1600/CVT_Leleve-et-la-lecon_7030.jpeg" /></a></b></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 99.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le
drame vécu par Kateb Yacine peut être élargi à toute une génération qui se
retrouve assise "entre deux chaises". De<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ce déchirement, Malek Haddad,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>donne l'illustration la plus aiguë :
« Je proclame que ma solitude d'auteur s'accroît en fonction du nombre de
mes lecteurs, de ce que j'appellerai mes faux lecteurs... Je ne puis leur
offrir qu'un approchant de ma pensée réelle et de leur propre pensée... La
langue française est aussi l'exil de mes lecteurs. Le silence n'est pas un
suicide...’’ <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pour Mouloud Mammeri, au contraire, la langue
française l'exprime mieux qu'elle ne le traduit et elle constitue « une
voie vers la modernité de l'Algérie.» </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Entre
ces deux attitudes, Kateb Yacine lança la fameuse formule : « la
langue française est un “butin de guerre" des Algériens. » Et à ce
titre, il n'y avait aucun complexe à l'employer. Une formule qui eut l'avantage
de transcender<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– momentanément –<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la querelle politique, sans résoudre
toutefois la question du lecteur algérien au sens le plus large et le plus
populaire. Kateb Yacine, dans les années soixante-dix, y apportera sa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>réponse en s'orientant vers la promotion d'un
théâtre en arabe populaire, redonnant ainsi la parole aux obscurs, en premier
lieu à la femme marginale et marginalisée<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>dans cette société patriarcale.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Les sources et la synthèse </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">C’est
cette voix par médiation que Mohammed Dib faisait entendre déjà dans le creuset
de la guerre de libération nationale (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">"Moi
qui parle, Algérie)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>Par--delà les montagnes, les mers, cette voix pouvait être entendue
aussi au pays de Molière…Dans sa préface à <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ombre
gardienne</i> de Mohammed Dib, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aragon
écrivait : "Cet homme d'un pays qui n'a rien à voir avec les arbres de ma
fenêtre, les fleuves de mes quais, les pierres de nos cathédrales, parle avec
les mots de Villon et de Péguy». Optimiste, Henri Kréa affirmait : "La
crainte, la terreur obsidionale des francophones n'aura plus sa raison d'être
dans une Algérie libre. Ceux-ci y ont leur place, car ils sont fils de la même
terre que les arabophones. Et c'est ce caractère multinational qui est la source
d'une synthèse nouvelle". D'une certaine manière, cette prédiction s'est
réalisée, mais sans mettre fin aux clivages culturels qui revêtent aujourd'hui
des formes d'affrontement idéologiques. Placée devant l'alternative de "se
taire ou de dire", pour reprendre une image de Jean Sénac à propos de
Kateb Yacine, une génération d'écrivains est entrée dans la langue française
"un peu comme un terroriste". Cette entrée par effraction, loin de
conduire à une dissolution dans la culture dominante, permet une affirmation
paradoxale de l'identité nationale aux multiples entrées. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;">Y-a-t-il
un cas Malek Haddad emblématique, pour ne pas dire pathologique ? Malek
Haddad est-il mort doublement, physiquement et symboliquement, n’a-t-il aucune
postérité littéraire ? Est-ce vrai qu’il a déposé définitivement son
stylo avant son décès ? Ou bien plutôt, paradoxe des paradoxes, Malek
Haddad demeure un poète, un romancier, un essayiste on ne peut plus actuel et<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> incontournable</i>. Incontournable parce
qu’il nous a laissé une œuvre de qualité, exigeante et courageuse, de
« graphie française » comme disait Jean Sénac. « Je suis le
point final du roman qui commence », déclarait-il.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Alors, n’a-t-on pas tout simplement <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tronqué la pensée de Malek Haddad ?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; letter-spacing: 0.75pt; text-transform: uppercase;"> </span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">
Abdelmadjid KAOUAH </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br />
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">REPORTERS.Dz 14/02/2018</span></div>
<i>_____________________________</i><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Kateb Yacine : le cœur entre les dents
(Robert Laffont, 2006)</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 14.4pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le
malheur en danger </span></i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;">a été édité </span><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>avec des
illustrations du peintre algérien M’Hamed d’Issiakhem, (Julliard, 1956),
réédité chez Bouchène, (Alger, 1988) <span style="letter-spacing: .75pt;"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Le soleil sous les armes </span></i><span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(Subervie, 1957)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kateb Yacine le cœur entre les dents</i>, de
Benamar Mediene, préface de Gilles Perrault, (Robert Laffont, 2006).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ecrivains francophones du Maghreb</i>, sous
la direction d'Albert Memmi (Seghers, 1985)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Revue<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Confluent</i>,
n° 47 (Rabat, 1965)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-74617893290982165502017-10-30T05:49:00.001-07:002017-10-30T05:49:17.135-07:00Chronique des 2Rives Poésie : le plus beau surnom de la vie<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Chronique des 2Rives</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Par Abdelmadjid KAOUAH </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 14.0pt;">Poésie : le plus
beau surnom de la vie</span></b></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Les dernières révélations sur les véritables causes du décès
de Pablo Neruda en 1973, à la suite du coup d’État du général Pinochet contre
le président Salvador Allende et le gouvernement légal d’Unité populaire,
confortent les doutes émis par sa famille y a une quarantaine d’années. Selon
des experts médicaux internationaux, Pablo Neruda n’a pas succombé au cancer
mais aurait <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>été empoisonné. Opposant à
Pinochet, il devait rejoindre le Mexique pour prendre la tête de l’opposition
chilienne. Au-delà de ces révélations<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>qui conduiront à une réécriture du récit historique jusqu’à là impose,
c’est toute la place et le <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pouvoir du
poète dans l’histoire qui revient au premier plan. Pablo Neruda, poète a été
fait Prix Nobel de littérature en 1971. Il était à la tête d’une œuvre poétique
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>militante monumentale dont laquelle se
distingue :</span></b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">"El Canto
General", ‘’Chant général’’.Il clamait :</span></b> ‘’<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Je ne suis qu'un poète/</span></b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Je ne suis
rien venu résoudre/</span></b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Je suis venu ici chanter’’.
Et ses chants étaient des armes .De son vivant et d’outre-tombe.</span></b></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXR8ZISsRlJkV-yDsYJRbfVDlDq1dnF-1mAwTdpLaNIeec2ZrMYHnsz1IG-Hce4atwNiE3P8nZCzQ5Of_kU1WeJrrDAVM3q_ScTXjLL0O8roW0vU1nO-91yLvYrFid_GbEhWEUFn3i-aE/s1600/10888116lpw-10888245-article-pablo-neruda-jpg_4652668_660x281.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="281" data-original-width="660" height="136" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXR8ZISsRlJkV-yDsYJRbfVDlDq1dnF-1mAwTdpLaNIeec2ZrMYHnsz1IG-Hce4atwNiE3P8nZCzQ5Of_kU1WeJrrDAVM3q_ScTXjLL0O8roW0vU1nO-91yLvYrFid_GbEhWEUFn3i-aE/s320/10888116lpw-10888245-article-pablo-neruda-jpg_4652668_660x281.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Rainer Maria Rilke: </span> "<span style="mso-bidi-font-style: italic;"> pour écrire un seul vers, il faut avoir vu beaucoup de villes,
d'hommes et de choses... Il faut pouvoir repenser à des chemins dans des pays
inconnus, à des départs que l'on voyait depuis longtemps approcher, à des jours
d'enfance dont le mystère ne s'est pas encore éclairci, à des mers, à des nuits
de voyage... Et il ne suffit même pas d'avoir des souvenirs, il faut savoir les
oublier quand ils sont nombreux, et il faut avoir la grande patience d'attendre
qu'ils reviennent »</span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Aujourd’hui, il est un
fait, la poésie si elle reste sortable demeure guère vendable…Ainsi va la vie
pour la poésie.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Et cela vaut dans tous
les recoins du monde. A titre d’exemple, dans le pays, où a été conçu le
printemps des poètes, selon « Livres Hebdo » d’il y a quelque temps,
en France, seulement 1% du lectorat lit de la poésie. Avec le théâtre, ces
genres ne représentent que 0,2 à 0,4% du marché du livre. Il semblerait que les
anthologies de poésie arrachent davantage d’audience. Chez nous le tableau, en
dépit de quelques percées méritoires, relève de l’anémie éditoriale. Combien de
recueils seront au rendez de la nouvelle édition du Sila ? Et combien même
quelques hirondelles perceraient<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>les
nuages noirs, elles n’annonceront pas pour autant, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>hélas, un vrai printemps de la poésie.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pourtant la diversité linguistique nationale autorise
un potentiel expressif impressionnant, pour peu qu’elle trouve les truchements
nécessaires à son avènement littéraire. Il reste que la poésie n’est pas
seulement affaire de mots. C’est avant tout une attitude, une représentation du
monde. A ceux et celles qui s’interrogent sur l’utilité de la poésie, on
pourrait répliquer par quelques citations des poètes eux-mêmes et de leur
perplexité : "Je sais que la poésie est indispensable, mais je ne
sais pas à quoi" , avouait Jean Cocteau. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Jacques Prévert lui n’y va pas
trente-six chemins :<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« La poésie c'est le plus vrai, le plus utile
surnom de la vie". <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Rainer Maria Rilke confessait
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que "<span style="mso-bidi-font-style: italic;"> pour écrire un seul vers, il faut avoir vu beaucoup de villes,
d'hommes et de choses... Il faut pouvoir repenser à des chemins dans des pays
inconnus, à des départs que l'on voyait depuis longtemps approcher, à des jours
d'enfance dont le mystère ne s'est pas encore éclairci, à des mers, à des nuits
de voyage... Et il ne suffit même pas d'avoir des souvenirs, il faut savoir les
oublier quand ils sont nombreux, et il faut avoir la grande patience d'attendre
qu'ils reviennent ». Pour </span></span><tt><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Calibri;">Julio Cortazar :
«Aucun poète ne tue les autres poètes, il les range simplement d'une autre
façon dans la bibliothèque vacillante de la sensibilité».</span></tt><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikBPNQaY0wRrRrFT7kN2vfPNxY0-N0vHgwvFM7-UVegDDQ4fyor6hb4W2vkzP53c2Hp8-ojZebemLjEwWRU3Ry6XJy7Vd477nG_weYOIV6YfzplofQyQSsbGVYg_kz6iP8s0gPvA3bkdc/s1600/Rimbaud.PNG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="290" data-original-width="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikBPNQaY0wRrRrFT7kN2vfPNxY0-N0vHgwvFM7-UVegDDQ4fyor6hb4W2vkzP53c2Hp8-ojZebemLjEwWRU3Ry6XJy7Vd477nG_weYOIV6YfzplofQyQSsbGVYg_kz6iP8s0gPvA3bkdc/s1600/Rimbaud.PNG" /></a></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Arthur Rimbaud l’homme
aux semelles de vent, Rimbaud a prédisait <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que «
La poésie ne rythmera plus l’action. Elle sera en avant ». Rappelons que
le<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>jeune Rimbaud, en<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1869 lors d’un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>concours général de vers latins a rendu
hommage à la figure de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Jugurtha <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans 75 vers prémonitoires.</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">.A certains <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>moments historiques, la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>prédiction rimbaldienne s’est vérifiée. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Il est vrai que le travail de la poésie est
dans la langue et par la langue… Il suffit de penser aux <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« Châtiments » de Victor Hugo, au
poème Liberté de Paul Eluard au temps de l’Occupation allemande de la France, à
« <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Incitation au nixonicide et éloge de
la révolution chilienne</b> » de Pablo Neruda écrit quelques jours avant le coup
d’Etat de Pinochet et la disparition du poète. Neruda avait écrit : « Je n’ai
pas d’autre issue : contre les ennemis de mon peuple, ma chanson est offensive
et dure comme la pierre araucane. Cette fonction peut-être éphémère. Mais je
l’assume. Et j’ai recours aux armes les plus anciennes de la poésie, au chant
et au pamphlet dont se servirent classiques et romantiques pour détruire
l’ennemi ». </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH_AeAsJNXc0YdzniEN7hN4F99zEY7-jf1zW_nd71AnguxUT25_i5S9k2BRiR71H1Vm-mLuaXawFtyyCuYXmqblCUW88wanJnxH-7slfsiNZvSb-AGonDAqdj2O0W2QLwJNrYUsOB52k4/s1600/index+D.AMRANI.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="152" data-original-width="104" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH_AeAsJNXc0YdzniEN7hN4F99zEY7-jf1zW_nd71AnguxUT25_i5S9k2BRiR71H1Vm-mLuaXawFtyyCuYXmqblCUW88wanJnxH-7slfsiNZvSb-AGonDAqdj2O0W2QLwJNrYUsOB52k4/s1600/index+D.AMRANI.jpeg" /></a></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Djamel Amrani, le marathonien de la poésie algérienne, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui fut<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>arrêté, torturé et incarcéré par l'armée coloniale en 1957 signa en 1960
aux Éditions de Minuit, « <i>Le Témoin »</i> où il raconte sa
descente en enfer. Et En exil, il rencontra Pablo Neruda. Plus tard en Algérie
indépendante, en 2004, il recevra l reçoit la médaille-Pablo Neruda, haute
distinction internationale de la poésie. Et quelle parole que celle de cet<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>athlète du verbe anticolonialiste </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkH7BBrfTG-NPqoUa6RBPGE15HEUWXrYqD0R4SRPj35Et5Sv37DNqMIjH2eFu3XMjmbFgwSEgBPcNeGX_x_IVPFGdWMdr_suH8Cj0Y4yOrQVlZc18TBsaRBhe9XJYx6XB6t-C-c-RH4nM/s1600/Aime_Cesaire_Jeune.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="661" data-original-width="1000" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkH7BBrfTG-NPqoUa6RBPGE15HEUWXrYqD0R4SRPj35Et5Sv37DNqMIjH2eFu3XMjmbFgwSEgBPcNeGX_x_IVPFGdWMdr_suH8Cj0Y4yOrQVlZc18TBsaRBhe9XJYx6XB6t-C-c-RH4nM/s320/Aime_Cesaire_Jeune.png" width="320" /></a></div>
Aimé
Césaire qui<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>forgera ses "armes miraculeuses" en
rupture avec la " poésie de décalcomanie : " Et l'on nous
marquait au fer rouge et nous dormions dans nos excréments et on nous vendait
sur les places et l'aune de drap anglais et la viande salée d'Irlande coûtaient
moins chers que nous’’. … Sans oublier chez nous « Nedjma » de Kateb Yacine. Ou
pour les Palestiniens :<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">« Awrâq al-Zaytûn » (Rameaux d’olivier) de Mahmoud
Darwich. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-gxf87d8FIXICjpOz3IeqhzadDXjvxfbckWFoSUNuxnwpIGPhAVbdHjD5UrjBpgOJpPb4zNypS4zZG61dnYnHvj-a9Zr4mu3T0o9XwV5Mm4TyeGXfoYtqCx4iHHepECvju7J9g_-8Sz8/s1600/mahmoud-darwich-800x658.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="658" data-original-width="800" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-gxf87d8FIXICjpOz3IeqhzadDXjvxfbckWFoSUNuxnwpIGPhAVbdHjD5UrjBpgOJpPb4zNypS4zZG61dnYnHvj-a9Zr4mu3T0o9XwV5Mm4TyeGXfoYtqCx4iHHepECvju7J9g_-8Sz8/s320/mahmoud-darwich-800x658.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">La poésie algérienne <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a été
une parole de l'opprimé. Si à un certain moment de l’histoire, elle a emprunté
sa langue au colonisateur, elle s'est voulu avant tout le ferment d'une
identité. A l'époque du combat pour la décolonisation, elle s'adressait surtout
à l'Autre.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sommée par l'histoire, elle a
entretenu des liens étroits avec les évènements marquants du processus
anti-colonialiste <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nourrira ses inspirations diverses jusqu’à
l’avènement de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l’indépendance nationale.
Dans ce vaste mouvement d’émancipation nationale, on aurait tort de penser que
la création littéraire fut un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>monopole
masculin, bien que par le fait de l’histoire (faible scolarisation, encore plus
restreinte<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pour les filles), il y eut
davantage d’écrivains connus et reconnus. Mais ces « Ombres gardiennes » pour
reprendre l’expression de Mohamed Dib<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à
propos de la place de la femme algérienne dans le combat libérateur n’ont pas
manqué sur le front littéraire : Assia Djebar dont recueil : « Poèmes
pour l’Algérie heureuse » a fait date .</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_uoQlAWK5aqCRM-yekl7gW14n0gTrowh_HkIGUfyrDyJoU2QAzzSMOK6M8s9Zg2cxostS2OplCQErZVLg0594BljINo2r7mxZXC5pqajHAmaGsgdzzFTBh7TH2wsiNGAeNx3TYPu8njE/s1600/images+A+GREKI.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="243" data-original-width="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_uoQlAWK5aqCRM-yekl7gW14n0gTrowh_HkIGUfyrDyJoU2QAzzSMOK6M8s9Zg2cxostS2OplCQErZVLg0594BljINo2r7mxZXC5pqajHAmaGsgdzzFTBh7TH2wsiNGAeNx3TYPu8njE/s1600/images+A+GREKI.jpg" /></a></div>
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Anna Gréki née <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans les Aurès. D'origine française, elle
s'est profondément investie dans le combat algérien et a connu les prisons
coloniales. Ses poèmes brillent par leur sincérité et leur accent
autobiographiques. Sa passion politique va de pair avec la passion amoureuse.
Dans son premier recueil « Algérie, capitale Alger, »(préfacé par
Mostefa Lacheraf, et traduit par le poète tunisien Salah Garmadi), ces deux
thèmes constituent, avec l'évocation des paysages de son enfance, les ressorts
de son inspiration lyrique. Sa parole fondée sur "une lucide connaissance
du mal" est porteuse d'un énergique optimisme qu'elle clame dans des vers.
Elle laisse un recueil posthume « Temps forts » où l'on découvre de nombreux
poèmes qui traduisent le désenchantement et la déception au spectacle de
l'arrivisme et des pratiques<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sociaux aux
antipodes des idéaux du combat algérien.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans la préface à<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« La grotte
éclatée » de Yamina Mechakra., Kateb Yacine, écrivait :</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbYLIfJGKCv8Ukyfa70QYZoS9ASViprQBx4jNePzMe6m3mAPEgQJFtWvev13kiT9JaISVubNa2ynalFXfmpftLEjHlhVumjKu1xTPRlGSgV7LgV16FNEaZmB5pxxRfQ1PYrX5TZVhdSGI/s1600/Kateb-yacine-yamina-mechakra-la-grotte-eclat%25C3%25A9e.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="660" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbYLIfJGKCv8Ukyfa70QYZoS9ASViprQBx4jNePzMe6m3mAPEgQJFtWvev13kiT9JaISVubNa2ynalFXfmpftLEjHlhVumjKu1xTPRlGSgV7LgV16FNEaZmB5pxxRfQ1PYrX5TZVhdSGI/s320/Kateb-yacine-yamina-mechakra-la-grotte-eclat%25C3%25A9e.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;"> «A l'heure actuelle,
dans notre pays, une femme qui écrit vaut son pesant de poudre.», et d’ajouter
: « « ce n’est pas un roman, et c’est beaucoup mieux : un long poème en prose
qui peut se lire comme un roman ». Myriam Ben, militante dès son plus jeune
âge, elle fut de tous les combats du peuple algérien, condamnée à 20 ans de
travaux forcés pour sa participation à la guerre de libération, auteure<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de ‘’Sur le chemin de nos pas » …</span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Ainsi dans certaines
circonstances historiques, le devoir du poète est de se prononcer et de
dénoncer l’injustice et ses horreurs. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mais ce n’est pas là la vocation exclusive de
la poésie.<br /> </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1shyphenhyphenSWU7QDw49I8WkV5OvZb576s68uF-vDgTov03b8DyvhmeDAG4LZ8FL6vO72hyXL4PSUb2_JgAoN8eKP7cDCyS3fzKXJSujHvtaWSTuwAO9XWmxABcbNHoSSO1j_zzjExrOROTcpEA/s1600/images+Paul+Val%25C3%25A9ry.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="260" data-original-width="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1shyphenhyphenSWU7QDw49I8WkV5OvZb576s68uF-vDgTov03b8DyvhmeDAG4LZ8FL6vO72hyXL4PSUb2_JgAoN8eKP7cDCyS3fzKXJSujHvtaWSTuwAO9XWmxABcbNHoSSO1j_zzjExrOROTcpEA/s1600/images+Paul+Val%25C3%25A9ry.jpg" /></a></div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Question désarmante : « Que cherchez-vous à dire dans vos poèmes ? ». On peut
se réfugier<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>derrière un grand poète,
Paul Valéry « Si l’on s’inquiète de ce que j’ai « voulu dire », dans tel poème,
je réponds que je n’ai pas voulu dire, mais voulu faire, et que ce fut
l’intention de faire qui voulu ce que j’ai dit… »… La poésie, c’est la capacité
à dire métaphoriquement<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le monde, à
transcender le quotidien et ses liens, nous ouvrir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à la force de l’imaginaire. </span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwXWpC9xCndHofHktocgjL57b2uuwkb1v5FmleyzojlJsydlv4gjd3XlKNdPqhHRTyumn_wl4FvsMnGb6ljP1-TyXvZwFEMoW3W_FkE_U7aq2EJF3P1C5_MLfvtosXkPBQb2ZZ6jbqBSE/s1600/antho+alg%25C3%25A9.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="300" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwXWpC9xCndHofHktocgjL57b2uuwkb1v5FmleyzojlJsydlv4gjd3XlKNdPqhHRTyumn_wl4FvsMnGb6ljP1-TyXvZwFEMoW3W_FkE_U7aq2EJF3P1C5_MLfvtosXkPBQb2ZZ6jbqBSE/s320/antho+alg%25C3%25A9.png" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">Et partant, nous
assurer de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la promesse des rivages
fraternels. Abdellatif Laâbi, poète au long cours, réaffirmait récemment :
La poésie est tout ce qui reste à l'homme pour proclamer sa dignité”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt;">_____________</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Chronique parue le 26 10 2017 dans le quotidien national
algérien : REPORTERS</span></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-57450537399273311722017-03-09T01:38:00.000-08:002017-03-09T01:38:23.569-08:00Diwan du jasmin meurtri : une anthologie de la poésie algérienne de graphie française<!--[if !mso]>
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<br />
<div class="Section1">
<h4>
Parution. «Diwan du jasmin meurtri» de Kaouah <span style="font-size: 18.0pt;"></span></h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGsn1L_ccZUzMm-FrlPGpCHUf7udmu8n7VaMT7b1N16mCJd9lcjbgmpJuV8tsd37yQJg1-1zU6C-WEqEVk5UvN1xpGxZLSlz0o2juKBCnNK8G6E-k-qOwsLk40D1-6XPLlMloVb2Dj_8w/s1600/Jean-amrouche-jpg.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGsn1L_ccZUzMm-FrlPGpCHUf7udmu8n7VaMT7b1N16mCJd9lcjbgmpJuV8tsd37yQJg1-1zU6C-WEqEVk5UvN1xpGxZLSlz0o2juKBCnNK8G6E-k-qOwsLk40D1-6XPLlMloVb2Dj_8w/s320/Jean-amrouche-jpg.jpeg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;"> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;"> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidRNctoTI4CNe93g3jNlCyUflYX7xWWFVEW2qTo1ntVbI3lF3zXP5VL77QJ6R4DgmQpMN9YTyUeEBRYauVDgl_HWlkx4Gxxlg4vRSVjSnSYnKAxFYmaPgEwgNIHeq82mTnHqWkAoVHgxM/s1600/MESSAOUR+BOULANOUAR.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidRNctoTI4CNe93g3jNlCyUflYX7xWWFVEW2qTo1ntVbI3lF3zXP5VL77QJ6R4DgmQpMN9YTyUeEBRYauVDgl_HWlkx4Gxxlg4vRSVjSnSYnKAxFYmaPgEwgNIHeq82mTnHqWkAoVHgxM/s320/MESSAOUR+BOULANOUAR.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0pVnA7YxXqe80skps_V8C0OJx4qci8H7YfZvlCVL7bZsZzEQj4gixenLB3jfJlnQBjX898bRmU0mADQ-rgj4SRRfQR3oR38I4TC56W4cMAbPzIovfSsjHgZ76no_OYGyYj5fLXGfoI-8/s1600/kateb-yacine-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0pVnA7YxXqe80skps_V8C0OJx4qci8H7YfZvlCVL7bZsZzEQj4gixenLB3jfJlnQBjX898bRmU0mADQ-rgj4SRRfQR3oR38I4TC56W4cMAbPzIovfSsjHgZ76no_OYGyYj5fLXGfoI-8/s320/kateb-yacine-1.jpg" width="255" /></a></div>
</span></h1>
<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;"> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;"> </span></h1>
<h1>
<span style="font-size: 18.0pt;">Poètes d’anthologie</span></h1>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<a href="http://www.elwatan.com/images/2017/02/03/sans-titre-1_2622897.jpg"><span style="color: windowtext; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-language: HI; text-decoration: none; text-underline: none;"><br /></span></a></div>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Si la poésie ne fait pas souvent la une des journaux, elle
n’en est pas moins présente dans toutes les régions d’Algérie et pratiquée en
plusieurs langues, aujourd’hui et depuis toujours, notamment dans sa version
orale transmise de génération en génération.
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Mangal; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: HI; mso-font-kerning: .5pt;"></span></div>
<div class="Section2">
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
La publication d’anthologies est justement l’occasion de
prendre la mesure de l’évolution du genre ainsi que l’accumulation d’œuvres et
d’expériences au fil des années. C’est cette occasion que nous offre la
parution de Diwan du jasmin meurtri* d’Abdelmadjid Kaouah. Cette anthologie
tente d’embrasser un siècle de création poétique en langue française, ou en
«graphie française», pour reprendre l’expression qu’emprunte l’anthologiste à
Jean Sénac.</div>
<div class="MsoBodyText">
Bien entendu, aucune anthologie n’est exhaustive et la
sélection des textes doit autant à la qualité des poèmes, à leur impact sur le
public, qu’au goût de l’auteur, lui-même poète. «Il n’y a pas d‘anthologie
idéale, annonce Kaouah dans sa préface. C’est une œuvre humaine qui n’a
rien avoir avec les sciences exactes… Nous avons voulu donner un tableau
ample, diversifié, réunissant les inspirations poétiques plurielles qui se sont
manifestées, avec éclat ou discrétion, depuis Jean El Mouhoub Amrouche, des
années trente, que nous pensons être le véritable point de départ d’une poésie
en langue française authentiquement algérienne.»</div>
<div class="MsoBodyText">
Si la publication de textes poétiques authentiquement
algériens en langue française a commencé dans les années trente du siècle
dernier, la création poétique, elle, a toujours existé sur le sol algérien.
Qu’ils soient composés en tamazight, en arabe dialectal ou en arabe littéraire,
les vers ont de tout temps rythmé notre existence. Et il existe sans doute des
passerelles et un fonds commun entre les expressions poétiques algériennes dans
toutes les langues, que les critiques et universitaires gagneraient à faire
ressortir.</div>
<div class="MsoBodyText">
Certes, la langue est centrale pour le poète, porteuse de
formes et d’images qui lui sont propres, mais les mêmes sensibilités peuvent
traverser des auteurs de différentes langues émanant d’expériences ou de vécus
similaires. D’ailleurs, le pionnier que fut Amrouche avait une profonde
connaissance des isefra composés par les poètes «traditionnels» en Kabylie.</div>
<div class="MsoBodyText">
Il se disait attaché «au pays natal, à sa langue, à ses
mœurs, à la langue, amoureux nostalgique de la sagesse et des vertus que nous a
transmises sa littérature», avant d’ajouter : «Il se trouve qu’un hasard
de l’histoire m’a fait élever dans la religion catholique et m’a donné la
langue française comme langue maternelle.» Au-delà du cas, particulier à plus
d’un titre, de Jean Amrouche, les liens entre la littérature orale et la
production poétique en français (de même qu’en arabe littéraire) sont
indéniables.</div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYQF6KUxZjNoo01zjpGbaG3DBZKI3yqU7RTojVGtPQ8wZM_8ujfJIWHWj5CrF6mUZZ4EZVSsY0zhbuBfz5IuT1EB98zW5UFv3t5WFIKJqJOP7cuz7CcXyMzSjU8gq-5tG4w5h-76r2Jso/s1600/Malek+Hadad+-+Ecrits_03.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="211" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYQF6KUxZjNoo01zjpGbaG3DBZKI3yqU7RTojVGtPQ8wZM_8ujfJIWHWj5CrF6mUZZ4EZVSsY0zhbuBfz5IuT1EB98zW5UFv3t5WFIKJqJOP7cuz7CcXyMzSjU8gq-5tG4w5h-76r2Jso/s320/Malek+Hadad+-+Ecrits_03.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
Dans sa riche introduction, qu’on peut qualifier d’étude,
Kouah attire l’attention sur l’origine lointaine d’un aspect particulier de
notre création poétique, et plus largement de notre littérature : le
rapport au politique. Attachés à ancrer leur création dans le vécu de leurs
auditeurs, les poètes anciens ont très souvent usé de satire contre les dérives
de leurs contemporains ou d’élégie pour pleurer leurs malheurs, appelés à la
révolte contre l’injustice ou encore commentés, tels des reporters littéraires,
les batailles de leur temps. Ces aspects n’ont certainement pas disparu de
notre littérature.</div>
<div class="MsoBodyText">
Certes, les poètes guerriers de la trempe de Mohamed
Belkheir ne courent plus les rues, mais de même que la poésie populaire avait
accompagné les révoltes contre l’occupation française, la poésie «moderne» a
œuvré à sublimer la lutte contre la colonisation. Ainsi, Mohammed Dib affirmait
en 1950 que la littérature devait être au service des «frères opprimés», tandis
que Jean Sénac écrivait que poésie et résistance sont les «deux tranchants
d’une même lame». Cette attitude donnera des œuvres d’une grande force, à
l’image de La Complainte des mendiants arabes de La Casbah et de la petite
Yasmina tuée par son père (1951) d’Ismaël Aït Djafer, mais aussi des textes de
circonstance moins mémorables.</div>
<div class="MsoBodyText">
Kaouah cite d’ailleurs une précieuse étude de Malek
Alloula qui interroge, à partir d’une critique du Soleil sous les armes de
Sénac, la fonction idéologique de la littérature. La poésie algérienne, toutes
langues confondues, se présente volontiers comme «la voix du peuple», même
quand elle est exigeante, intime et accessible uniquement à un cercle restreint
de fins lettrés amateurs du beau verbe. Une dialectique de l’élitaire et du
populaire s’y joue en permanence. Soulignons au passage que la poésie orale,
elle-même, n’est pas considérée comme l’œuvre du commun des mortels. Pour
preuve, bien des auteurs sont élevés au rang de saint patron (élite
suprême !). La poésie populaire a aussi son académisme et ses cercles
d’initiés. Elle n’est, en aucun cas, composée par tout le monde et pour tout le
monde.</div>
<div class="MsoBodyText">
Après l’indépendance nationale, l’engagement sincère
tournera dans certains cas en embrigadement politique. Mostefa Lacheraf, cité
par Kaouah, use de mots très forts pour qualifier cette dérive. Il estime que
cette littérature n’aborde la lutte contre la colonisation que «dans ses
aspects anecdotiques et pseudo-épiques, les plus propres à cadrer avec une
psychose idéaliste de la guerre de Libération». Très vite, les poètes prendront
à bras-le-corps les nouvelles problématiques et aspirations de la jeunesse.</div>
<div class="MsoBodyText">
Les «perturbateurs» de la trempe de Rachid Boudjedra
affronteront les tabous de toutes sortes en récits comme en poésie (au pays de
Nedjma, la limite entre les deux genres est poreuse), tandis qu’Ahmed Azeggagh
appellera, dès 1966, à arrêter de «célébrer les massacres». L’irrévérence reste
la marque de fabrique de beaucoup de nos poètes. Jean Sénac accompagne les
nouveaux talents et publie en 1971 une Anthologie de la nouvelle poésie
algérienne. Les nouveaux poètes en question (Sebti, Laghouati, Skif,
Nacer-Khodja, Abdoun…) se distinguent par une volonté farouche de libération de
tous les carcans, y compris celui de la langue. S’ils usent d’un français
«volontairement mal foutu», selon l’expression de Sénac, ce n’est pas seulement
pour l’algérianiser mais aussi et surtout pour s’inscrire dans les expériences
poétiques modernes et contemporaines.</div>
<div class="MsoBodyText">
La question de la langue a souvent polarisé les débats sur
la littérature algérienne, et la poésie n’y a pas échappé. Depuis le Portrait
du colonisé d’Albert Memmi, on n’a eu de cesse de prophétiser la mort de la
littérature francophone au Maghreb. Kaouah présente ce dilemme de la langue
comme un problème mal posé qui aboutit à une vraie impasse. «Ce débat, pour
autant qu’il soit nécessaire, a empoisonné le paysage littéraire par le fait
qu’il prenait souvent l’allure de règlements de comptes.</div>
<div class="MsoBodyText">
Donnée pour transitoire et vouée à disparaître, la poésie
de langue française reste une réalité vivante et continue à donner des œuvres
majeures.» Par ailleurs, ce problème théorique commence à se résoudre dans la
pratique avec de jeunes poètes qui dialoguent sans difficulté avec leurs
confrères écrivant dans les diverses langues pratiquées en Algérie. De plus, la
nouvelle génération, qui a appris le français comme langue étrangère, ne relie
plus cette langue directement au passé colonial. Par contre, le vrai problème,
qui est toujours d’actualité, est celui de l’édition et, plus largement, de la
visibilité de la production poétique algérienne. «Nous observons une constante
dans l’histoire de la poésie algérienne de langue française, le décalage
constant entre son élaboration et sa connaissance par le public, écrit Kaouah.
Autre phénomène, le retard pris par la critique à apporter un éclairage sur une
expression au moment où elle se manifeste.</div>
<div class="MsoBodyText">
La cause essentielle, comme nous l’avons déjà indiqué en
incombe à l’édition.» Considérée comme sulfureuse du temps du monopole étatique
sur l’édition, elle est aujourd’hui estimée peu rentable par les éditeurs
privés. Cela amène les poètes à publier dans des revues, souvent trans-maghrébines,
à l’image de Souffles et de Alif. Certaines publications voient également le
jour grâce au travail d’artisan de quelques passionnés, à l’image de Voies
multiples (Oran), Synergie (Alger) mais aussi L’Orycte sous l’impulsion de
Georges-Michel Bernard, professeur à Sour El Ghozlane ou encore le groupe
Autoéditions réuni à Blida autour du plasticien et ami des poètes Denis
Martinez. Par ailleurs, la publication à compte d’auteur est une pratique
courante, de même que le recours à des éditions étrangères.</div>
<div class="MsoBodyText">
Le premier recueil de Habib Tengour a été publié en 1974
chez l’éditeur français P.J. Oswald et, l’année suivante, c’était les éditions
québécoises Naaman qui publiaient Le Solstice barbelé du jeune Tahar Djaout.
Une tendance qui reste d’actualité, tant pour la poésie arabophone que
francophone. C’est dire l’importance des anthologies pour mettre les textes à
la disposition des lecteurs algériens. En 1981, Jean Déjeux avait signé une
anthologie, Jeunes poètes algériens, parue aux éditions Saint-Germain-des-Prés.
Une large anthologie, intitulée Les mots migrateurs, a également été réalisée
par Tahar Djaout et parue en 1984 à l’Office des publications universitaires.
Ces recueils permettent au public, comme aux critiques et universitaires, de
prendre connaissance de textes élaborés et publié loin des feux des
projecteurs.</div>
<div class="MsoBodyText">
En effet, les difficultés à partager ses textes avec le
public algérien (par l’édition, dans les revues spécialisées ou par les
récitals poétiques) restent toujours d’actualité. Les événements, tels que les
Poésiades de Béjaïa ouvertes aux poètes, toutes langues confondues, sont encore
trop rares. «La poésie algérienne manque de lieux de diffusion exigeants qui
puissent permettre l’émulation et l’émergence de voix nouvelles et singulières,
témoigne la poétesse Samira Negrouche. Il existe certes des voix fortes
disséminées et souvent invisibles. Je dirais qu’il y a un certain potentiel
qu’on ne peut évaluer vu l’inexistence des lieux de diffusion et, par ricochet,
cette inexistence affaiblit la qualité de voix qui ne peuvent s’épanouir
pleinement en dehors d’un environnement minimal... Certaines voix apparaissent
et très peu persistent sur le chemin de la poésie qui est de réinventer sa
langue et de la ''maltraiter'' loin des clichés éculés.»</div>
<div class="MsoBodyText">
Même constat du côté de la poésie arabophone : «Il y
a beaucoup de personnes qui se disent poètes, mais on ne peut pas parler de
scène poétique, c’est-à-dire d’une dynamique de création poétique qui se situe
dans un courant de pensée ou un courant esthétique», estime la poétesse Lamis
Saidi, qui déplore un certain «archaïsme» par rapport à ce qui s’écrit dans le
reste du monde arabe. Passant récemment sur les ondes de Radio culture, le
poète et universitaire Achour Fenni appelait à «construire des rapports positifs
entre les poètes, les médias et l’université» pour limiter la déperdition de ce
riche gisement de création qui, souvent, s’épuise faute d’oreilles attentives
ou s’épanouit plus facilement à l’étranger. Dans ce sombre tableau de
l’actualité de la scène poétique algérienne, l’anthologie de Kaouah est
certainement une bonne nouvelle. Elle nous rappelle que la création se
poursuit, même dans l’ombre, et que l’expression poétique est définitivement
une nécessité.<br />
<br />
<b>Walid Bouchakour<strong><span style="mso-bidi-font-family: Mangal;"> </span></strong></b></div>
<div class="MsoNormal">
El Watan Pages hebdo <a href="http://www.elwatan.com/hebdo/arts-et-lettres/">Arts et lettres</a> <span style="font-size: 9.0pt;">04-02-2017</span></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText">
<strong><span style="mso-bidi-font-family: Mangal;">*Abdelmadjid
Kaouah, « Diwan du jasmin meurtri : une anthologie de la poésie
algérienne de graphie française », Chihab éditions, Alger, 2016.
Prix : 1600 DA</span></strong></div>
</div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Mangal; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-font-family: SimSun; mso-fareast-language: HI; mso-font-kerning: .5pt;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: auto;" />
</span>
<h5>
</h5>
<div class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-34296475989697867672017-01-29T01:50:00.000-08:002017-01-29T01:50:09.690-08:00ANGEL Entretien avec le cinéaste Stéphane FERNANDEZ <!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"> Stéphane
FERNANDEZ :</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD0uvxNr-NoriFuFzsWcPZ3FJMYI2ObWkvE7ndpwhzyTK-ipm0l49bhqgAq6-oT_1neqEUHZ3i_sw-JTBx66_VkzDmUenexFx1I9thEstaB2RrL8aZbHlfnjmaZYlJqwpLnX-UEbPHCNA/s1600/stephane_f_web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD0uvxNr-NoriFuFzsWcPZ3FJMYI2ObWkvE7ndpwhzyTK-ipm0l49bhqgAq6-oT_1neqEUHZ3i_sw-JTBx66_VkzDmUenexFx1I9thEstaB2RrL8aZbHlfnjmaZYlJqwpLnX-UEbPHCNA/s320/stephane_f_web.jpg" width="320" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">‘’ Le réel est déjà tellement
incroyable et passionnant à documenter ! ‘’</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane Fernandez, français, catalan, est petit-fils
d’exilés espagnols. La guerre d’Espagne est la toile de fond de son film
documentaire,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Angel</i></b>. L a guerre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fait partie de son héritage familial, souligne-t-il.
Les histoires <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de cette guerre, il les a
écoutées chez les amis de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sa grand-mère, trop tôt disparue comme son
grand-père, exilé républicain en France. .. D’ailleurs son père Domingo, y
tient un rôle.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ce dernier<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>s’était mis à interviewer des anciens de la
guerre d’Espagne. La graine était semée. Mais avant de réaliser des
documentaires Stéphane Fernandez<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a mené
une carrière journalistique qui l’a mené en Amérique latine, des guérillas de
Colombie à la Bolivie indienne, en passant par le Pérou des producteurs de café
et le Brésil des forums sociaux. Il a connu l’Afrique et ses collines
sanglantes au Rwanda, les combats dans l’Est du Congo ainsi que les famines au
Sahel.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En France, il s’est
intéressé aux laissés pour compte sans logis, les sans-papiers. C’est donc en
homme d’expérience qu’il a entamé la réalisation de son film, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ange</i></b>l
éponyme de son personnage central. On peut dire que Stéphane Fernandez a
réalisé là un film documentaire exemplaire, à la fois rigoureux, sans pathos,
mais d’une grande humanité. Et il faut le souligner, aux côtés du personnage
incarné par son père qui joue en quelque sorte l’éclaireur, il a été servi par
un formidable acteur –amateur- qui crève l’écran. Tout cela dans une forme, un
genre plutôt,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>revisité <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>avec subtilité et inventivité : le <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">road-movie</i></b>,
un genre typiquement <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>américain auquel
Stéphane Fernandez imprime, de Barcelone à Toulouse, en faisant le détour par
les camps de concentration d’Argelès-sur-mer, la Dordogne et Lyon, son empreinte.
Une enquête, quête portée par une BOF, vraiment originale. </div>
<div class="MsoNormal">
En ce mois de novembre<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">, Angel</i></b>, fait partie d’une sélection
de films documentaires<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mis en
lumière<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>par l’Association de cinémas Art
et essai de Toulouse, ponctuées de rencontres et de débats.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Le film est passé auparavant dans la section <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Politique et société</i> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la dernière édition de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cinespanà</i>, (vingt et unième du nom) en présence d’un public de
scolaires. Un débat passionnant s’en est suivi avec les protagonistes du film,
Fernandez père, Fernandez <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fils et Angel l’unique ! Une projection
d’un tel film à Alger ne serait pas superfétatoire. Bien au contraire, une
belle leçon de cinéma humaniste qui parle aux Algériens de choses qui ne leur
sont inconnues.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
A.K. </div>
<div class="MsoNormal">
Reporters :<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Au
départ, vous avez entamé une carrière journalistique. Une démarche
assez atypique , aujourd’hui on doit sortir d’une école de cinéma
pour faire des films ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</i></div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : J'ai commencé à travailler comme
journaliste au sein d'une toute petite rédaction d'une revue d'une ONG. Là,
j'ai rencontré des gens passionnés qui avaient les yeux grands ouverts sur le
monde. C'est sans doute la meilleure école. Faire des films n'était pas dans
mes objectifs de l'époque. Par contre, enfant des années 70 et de la télé,
j'avais conscience de la force des images. C'est en regardant en direct le mur
de Berlin s'effondrer ou la révolution roumaine et la chute de Ceausescu que
s'est forgée en moi l'envie de raconter les événements du monde, qu'ils se
déroulent à l'autre bout de la planète ou devant notre porte. Sans doute qu'il
est plus facile de faire des films quand on sort d'une école de cinéma : on a
passé du temps à regarder, à analyser, à décortiquer le cinéma des autres, à se
construire son univers, à peaufiner son écriture. Pour ma part, mon parcours
professionnel est quelque peu atypique. Il est le fruit de rencontres avec
quelques personnes déterminantes qui m'ont permis d'aller explorer des formes
d'écriture différentes, notamment l'écriture cinématographique que je découvre
petit à petit. Sans professeur donc et "sur le tas" comme on dit. C'est
encore possible.<br />
<br />
<br />
Reporters : Quel bénéfice, quel enseignement avez-vous tiré de vos
« travaux » journalistiques à travers le monde ?</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
Stéphane FERNANDEZ :Je ne sais pas si ce sont des "bénéfices".
C'est plutôt une manière d'être au monde, d'avoir les sens en éveil, de se
laisser émouvoir par une rencontre, un paysage, une histoire. Il n'est pas
besoin d'aller au bout de la planète pour explorer le monde et ses problèmes.
Le monde, l'aventure commence à notre porte. Encore une fois, il s'agit d'avoir
les yeux ouverts sur les misères de l'époque, de s'en saisir et de les
raconter. Avec ses mots, son regard, sa subjectivité, sa sensibilité. Les
différents reportages journalistiques que j'ai pu faire ont surtout valu par la
richesse des rencontres.<br />
<br />
Reporters : Autre singularité : Vous êtes petit-fils de républicains
catalans. Votre père Domingo est né en exil, vous -même. Vous sentez-vous
pleinement français en même temps fidèle à vos racines ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : Je suis, pour partie en effet, issu
de cet exil espagnol après la victoire des troupes franquistes. Mon père est né
en France. Du côté de ma mère, les racines sont principalement françaises entre
le sud-ouest et l'Alsace d'où vient une partie de sa famille après la perte de
l'Alsace-Lorraine en 1870. Un exil déjà... L'identité que nous trimballons
chacun à notre manière a toujours été pour moi quelque chose de difficile à
définir. Mes racines sont multiples et je les revendique toutes et donc au-delà
de me sentir français ou espagnol ou catalan, je me suis souvent senti autant
concerné par ce qui se passait au bout du monde que dans mon pays et par les
différents exils qui ont constitué la France : espagnols bien sûr, mais aussi
italiens, polonais, maghrébins, asiatiques... Donc, pour essayer de répondre à
votre question, je me sens profondément français mais un français métissé, un
peu "métèque et juif errant", un peu même "pâtre grec" pour
reprendre l'expression d'un troubadour des temps modernes.<br />
<br />
<br />
Reporters : La guerre d’Espagne est-elle toujours d’actualité. 80 ans
après, à quoi peut servir ce qui fut considéré comme la préface de la deuxième
mondiale ?Le cinéma est-il le moyen le plus approprié pour comprendre la
complexité de ce drame ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : Je pense qu'il faut distinguer
plusieurs choses. Tout d'abord il y a le coup d'Etat franquiste de juillet
1936. Ce n'est alors pas une guerre. Seulement des militaires qui organisent un
coup d'Etat contre un gouvernement légitimement élu et qui pensent qu'ils vont
prendre le pouvoir en quelques jours. Mais le peuple se mobilise, s'arme et
défend la République, et certains en profitent pour lancer des expériences
révolutionnaires. La guerre s'installe alors dans la durée. Les Italiens et les
Allemands qui appuient Franco s'en servent en effet comme terrain
d'entraînement et d'expérimentation. D'une certaine manière, les tensions qui
traversaient alors la société espagnole sont toujours présentes aujourd'hui.
L'époque a certes changé mais la concentration du pouvoir, de l'argent, du patrimoine
dans les mains d'une minorité toujours plus riche et plus avide reste
cruellement actuelle. A cela s'ajoute les tensions sur le pays et sa structure
même. La monarchie que la transition dite démocratique a remise au pouvoir
après la mort de Franco est discréditée (corruption etc.) et de plus en plus
contestée par certains secteurs de la société. Dans le même temps, se pose
encore et toujours la question des autonomies basque, catalane, galicienne, et
de la mise en place d'un État "pluri-national". Ceux qui sont
arc-boutés sur une vision d'une Espagne, une, indivisible et éternelle sont les
héritiers des franquistes qui criaient "España, une, España grande, España
libre"! Au fond, les deux Espagnes sont toujours face à face et assez
irréconciliables semble-t-il. La question de la gestion de la mémoire
historique et des exhumations des milliers de fosses communes dans lesquelles
ont été jetés les opposants aux troupes franquistes reste aussi un sujet de
tension entre ceux qui voudraient tourner la page et ceux qui exigent que cette
mémoire soit reconnue. Le cinéma, que cela soit par le biais de la fiction ou
par le documentaire, s'est largement emparé de cette page d'histoire dès le
début. La guerre elle-même a été l'occasion de production cinématographique à
usage de propagande. Aujourd'hui les derniers témoins de cet épisode tragique
de l'Histoire européenne du XXe siècle disparaissent peu à peu, et peut-être
les écoute-t-on avec plus d'attention. Mais la littérature, la poésie, les arts
graphiques, les sciences humaines et sociales ont aussi permis de mieux saisir
ce qui s'est joué en Espagne en 1936.<br />
<br />
Reporters : Alors qu’aujourd’hui, la mode est au « docu-fiction », votre
film reste dans une narration classique mais il emprunte au genre « road -movie
» ? Comment s’est fixé votre choix sur ce mode de représentation filmique ?</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRir8RbiyEJmYqL-ou2mVgn3Ji0Vnc7eCwzQWw85_aXjKDiS2RXT17MIx_4RlqfMQljqyEQjVlTzo47DH6EFycw06a1gzKEf09nfN9xOJVUyohRTIk_WV2KuDN5GXSi7FW06uxaPyQJiA/s1600/ANGEL.28.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRir8RbiyEJmYqL-ou2mVgn3Ji0Vnc7eCwzQWw85_aXjKDiS2RXT17MIx_4RlqfMQljqyEQjVlTzo47DH6EFycw06a1gzKEf09nfN9xOJVUyohRTIk_WV2KuDN5GXSi7FW06uxaPyQJiA/s320/ANGEL.28.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : Lors de mes premières rencontres
avec Angel, j'avais réalisé un entretien assez classique dans lequel il raconte
sa vie. Mais je ne voyais pas comment faire un film de ce témoignage si je le
laissais assis face à la caméra dans son salon. J'avais la chance d'avoir un
personnage encore en forme malgré son âge. Je lui ai donc proposé de retourner
sur les lieux les plus importants de sa vie. <br />
<br />
Reporters :Angel est à la fois le titre du film et le nom du personnage,
narrateur principal. Un vieil homme de 86 ans qui crève l’écran et la parole !
Comment êtes-vous tombé sur ce « phénomène » ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : J'ai rencontré Angel par le biais
de mon père. Depuis quelques années mon père s'est mis à faire des entretiens
d'exilés espagnols. Un jour, alors que je terminais le montage de mon film
précédent, il m'a laissé un disque dur avec une dizaine de ces entretiens. Je
ne les ai pas regardé tout de suite mais quand j'ai pris le temps de me pencher
sur ce matériel je suis resté ébahi par le parcours d'Angel. Le fait qu'il soit
passé seul en Frane à 10 ans avec la responsabilité de sa soeur et de son petit
frère de 6 et 4 ans, la force de son témoignage, sa mémoire claire, les mille
détails qu'ils donnaient...Et puis, à l'époque, ma plus jeune fille avait 10
ans. Comme Angel quand il a pris seul le chemin de l'exil. </div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwy1rxckzolJsCrgQtV4kKNTunHUh7z6f-mUIMypAe5A8wBRoCZqxuue61nDqv_5zUQK7JZM6WaRnWRfq7kHy71lv8VB-RhNFoYZOKOBsZbvK9YDV__I3pIhBnUrfARyXKmSEXLeeXtjQ/s1600/pre%25CC%2581sentation+Angel+Cratere.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwy1rxckzolJsCrgQtV4kKNTunHUh7z6f-mUIMypAe5A8wBRoCZqxuue61nDqv_5zUQK7JZM6WaRnWRfq7kHy71lv8VB-RhNFoYZOKOBsZbvK9YDV__I3pIhBnUrfARyXKmSEXLeeXtjQ/s320/pre%25CC%2581sentation+Angel+Cratere.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<br />
Reporters : Dans sa plongée dans le passé, vous le faites
accompagner par votre propre père ? Est-ce parce qu’il a beaucoup travaillé sur
la mémoire ? Ou pour restituer aussi une partie de votre drame familial ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ :À partir du moment où mon choix de
revenir sur les lieux importants de sa vie était acté, il me fallait trouver un
compagnon de voyage, pour respecter les codes du "road-movie". Quand
nous étions tous les trois ensemble Angel, mon père et moi, je me rendais
compte du lien qui les unissait. Angel parlait à mon père. Il m'a donc paru
naturel de lui demander de l'accompagner dans ce voyage. Bien sûr, le fait que
mon père ait lui aussi perdu un de ses parents à 10 ans, comme Angel, les
réunissait et rendait ce "couple de voyage" crédible. <br />
<br />
<br />
Reporters : Au cours du récit, vous faites appel à des animations
qui s’appuient sur les propres dessins d’Angel. Dans quel but ?<br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
<div class="MsoNormal">
Stéphane FERNANDEZ : Angel a vécu la guerre d'Espagne
et l'exil comme un enfant. Avec ses peurs d'enfants, ses fantasmes d'enfants...
Bien sûr, très vite, à cause des événements il s'est retrouvé en position
d'adulte devant faire face et protéger son frère et sa sœur. Par moment
l'histoire d'Angel est très sombre, tellement sombre qu'il songe à mettre un
terme à ses jours quand il a à peine 8 ou 9 ans. C'est un des moments que je
trouve les plus terribles dans le film et dans son histoire. En même temps,
Angel m'a dit un jour qu'il parle avec sa mère. Tous les jours. Elle a été
"une petite lumière" comme il dit qui l'a sauvé bien des fois. Les
quelques séquences d'animation se sont imposées pour permettre d'essayer d'aller
toucher cela, ce monde entre le rêve, les cauchemars, les peurs enfantines, le
monde imaginaire, à part d'Angel. Quelques uns des dessins qu'il a faits pour
ses petits enfants ont en effet inspiré les séquences. <br />
</div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Entretien </span></b><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">réalisé<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>par Abdelmadjid KAOUAH </span><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-45138893648277688192017-01-09T07:27:00.002-08:002017-01-09T07:27:51.987-08:00PREFACE POSTHUME DE HAMID NACER-KHODJA A DIWAN DU JASMIN MEURTRI<br />
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Par HAMID NACER-KHODJA</span></b></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> <b><br /></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">C’est un pari audacieux que d’élaborer une nouvelle
anthologie de la poésie algérienne d’expression française alors que celle-ci
est Somme, Parcours, Vertige. On connaît les limites et contraintes inévitables
d’une telle entreprise : les critères de choix, l’absence de tel auteur, la
place accordée à tel autre, la subordination à telle logique éditoriale, tout
cela contribuant – avec les manuels scolaires et les programmes universitaires
– à une formation forcément biaisée du lecteur qui, lorsqu’il lui arrive de
s’identifier à un poète, ne (re) connaît que des « morceaux choisis » –
quintessence même d’une anthologie (anthos = fleur), un florilège rejoignant le
« diwân de jasmin » proposé ici. D’emblée, Abdelmadjid Kaouah explique que
maître d’œuvre autonome (une anthologie est toujours une œuvre personnelle et
de parti pris), il n’ambitionne pas d’arpenter la totalité du territoire de la
poésie algérienne, de surcroît d’une grande fécondité puisque des recueils se
suivent avec constance et régularité, avec parfois des noms vite confirmés par
une critique de plus en plus rare. S’il n’ y a pas d’anthologie idéale,
assure-t-il en liminaire, qui mieux qu’un poète – chercheur par excellence en
poésie – peut écrire sur les poètes eux-mêmes ?</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Poète, Kaouah l’est doublement
: il est l’auteur de plusieurs recueils et articles incitatifs sur la poésie,
un genre méconnu de la littérature algérienne du fait des avatars et impératifs
de l’édition comme des préjugés ou de l’inattention du public. Aussi,
essaie-t-il de prôner un idéal, celui de faire connaître à son tour les poètes
algériens, leurs vies et leurs œuvres. Ce faisant, il se réfère aux travaux de
ses illustres prédécesseurs, de Jean Sénac<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(1926-1973) à Tahar Djaout (1954-1993) en passant par Jamel Eddine
Bencheikh (1930-2005), tous poètes qui, pour les besoins de leur temps, ont
établi de libres bilans devenus aujourd’hui balises pour la postérité autant
que repères éclairants. L’originalité de Kaouah est de rassembler, sans pécher
par omission ni prétendre à l’exhaustivité, « toute » la poésie algérienne où
se côtoient morts et vivants, valeurs sûres et créateurs ignorés, des années
1930 à nos jours, soit tout juste une vie d’homme. L’anthologiste propose donc
de lire « la » poésie algérienne en restituant dans une longue introduction son
jeune passé qui coïncide avec l’Histoire du pays. A travers l’enchaînement de
ses métamorphoses thématiques, la poésie a véhiculé en miroir les grandes
étapes de l’Algérie. Le poète s’est érigé successivement en porte-parole de
l’asservissement et de l’insurrection d’un peuple dans le contexte colonial, en
partisan de l’espérance post-indépendante se défaisant de la rhétorique du
réalisme socialiste, en redresseur de torts au regard des perversions de
l’homme nouveau dans la jeune république, en perturbateur du discours dominant
autant qu’en annonciateur de vérités à venir, enfin en justicier désarmé
condamnant sans appel l’innommable infamie intégriste. Mais la poésie
algérienne, témoin et conscience de la nation, n’est pas que circonstancielle
et évènementielle. A proximité de chantres engagés ou non dans l’action,
inféodés ou non à une idéologie, vivent des poètes du dedans aux idées et
registres différents. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">D’errances oniriques en itinéraires personnels, entre
sourdes confidences et moi hypertrophiés, avec une évidente clarté ou une grâce
abstraite, ces auteurs inquiets ou sereins réalisent une radioscopie à la fois
ombrageuse et solaire de l’Algérien. Journal de bord d’une patrie en mouvement,
journal intime d’une identité d’homme, telle est la dualité porteuse de la
poésie algérienne. Kaouah souligne ensuite que la poésie algérienne de graphie
française n’est pas à cloisonner dans son particularisme, lequel a suscité
nombre de thèses et d’exégèses, d’analyses savantes et de bavardages
interprétatifs. Elle est mise en relation – trop brièvement, hélas ! – avec ses
sœurs jumelles d’expression arabe et amazighe. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">L’auteur présente quelques clés qui leur sont communes :
coïncidence de facteurs historiques, affinités dans les intentions politiques
et les remises en question de la réalité collective, similitudes de destins
individuels, obstacles partagés entre éditeurs et publics lecteurs ou
auditeurs. Quant aux lancinantes questions sur la langue d’écriture, largement
abordées, elles aboutissent fatalement à définir une « nationalité littéraire »
si chère à Malek Haddad. On sait que celle-ci n’a aucune accointance avec la
froideur juridique qui ne l’emprisonne plus. Ni droit du sol ni droit du sang,
Kaouah plaide pour une approche plus généreuse de l’algérianité poétique en
intégrant des poètes binationaux et des auteurs comme Jean Pélegri et Jean-Claude
Xuereb dont le droit de plume est authentiquement algérien. Un pays, trois
langues, une littérature algérienne. Les anthologies, conçues séparément en
chacune de ces langues ou les regroupant toutes, se relaient, se superposent,
se complètent et convergent toutes vers une évidente unité : l’affirmation
d’une Parole poétique pour une littérature nationale.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br />
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;">Photo Rénia Aouadène : Université
de Montpellier, 2005, en compagnie de Hamid Nacer-Khodja qui soutenait sa Thèse
sur Jean Sénac, sous la direction du Pr. Guy DUGAS </span></i></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Jugé téméraire au
début de cette préface, le projet de Kaouah devient raisonnable de par son
utilité novatrice. L’auteur actualise des anthologies depuis longtemps épuisées
en rectifiant et en célébrant l’ancien et le nouveau. Lire les anciens auteurs
avec un œil neuf et à la lumière de l’évolution silencieuse de la sensibilité
poétique algérienne, contribuer à l’émergence dans la durée de nouveaux noms
avec lesquels nous faisons connaissance, parfois pour la première fois, son
ouvrage se veut guide suggestif. D’où filiations, situations et propositions de
lectures invitant à une variabilité insoupçonnée de la poésie algérienne. Par
l’ampleur des informations accumulées et partiellement vécues par l’auteur, le
sens d’une synthèse claire sur un sujet qui l’est moins, le don d’aller à
l’essentiel sans schématiser, Kaouah a réussi son devoir aussi légitime que
solidaire. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">H.N-K.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
* DIWAN DU JASMIN MEURTRI : une anthologie de la poésie algérienne « de graphie française », CHIHAB EDITION, ALGER, 2016Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-67731457517927748302016-09-30T23:29:00.002-07:002018-08-18T10:38:40.234-07:00HAMID NACER-KHODJA APRES LA MAIN<div>
<a class="OMGM5KC-e-i" href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7577953653801759678#editor/target=post;postID=8915136976637290247;onPublishedMenu=editor;onClosedMenu=editor;postNum=0;src=postname"> </a></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-89151369766372902472016-09-30T23:27:00.000-07:002016-09-30T23:27:12.497-07:00HAMID NACER-KHODJA APRES LA MAIN<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 115%;">ADIEU A HAMID NACER-KHODJA </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYUpXMKW-sZg3kY4IPvoaVdhkp8uP0zzFIv-vrdKlCn0jGzGsScsu7E-ZineopJ1f6irVTlUcpzvdzWYICQsI703m1htpmCKjZxcSZni6GWTZZmZ3tmcpgid2XKdGH05MEXEkmjfBN9PA/s1600/H.Nacer+Khodja+++%2528JPG%2529.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYUpXMKW-sZg3kY4IPvoaVdhkp8uP0zzFIv-vrdKlCn0jGzGsScsu7E-ZineopJ1f6irVTlUcpzvdzWYICQsI703m1htpmCKjZxcSZni6GWTZZmZ3tmcpgid2XKdGH05MEXEkmjfBN9PA/s640/H.Nacer+Khodja+++%2528JPG%2529.jpg" width="464" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">A la suite du décès subit de notre confrère,
Abdelhak Bouattoura , Arezki Metref<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>commentait, attristé, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la nouvelle par cette formule du poète<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Robert Desnos "Le crépuscule tombe sur
notre génération". On ne peut plus juste. Les poètes comme les
journalistes disparaissent, souvent dans la plus complète discrétion.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Ce<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>matin,
notre amie commune, Odile Teste, qui suivait avec abnégation l’évolution
de l’état de santé de Hamid Nacer-Khodja , m’informe qu’il nous a quittés
vendre di soir, 23h30, à l’hôpital de Djelfa où il avait été à nouveau
hospitalisé en cardiologie réanimation jeudi en fin d'après midi. « Il
m'a appelée hier à 13h37, il semblait mieux, apaisé, l'arythmie était
sous contrôle. Je<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>n'avais pas compris
qu'il me (nous) disait adieu », écrit Odile Teste. En fait, Hamid
faisait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>stoïquement ses adieux car il
semble qu’il a pu donner d’autres coups de fil à des amis.</span><span style="color: blue; font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span><span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Hamid Nacer-Khodja
avait été préalablement hospitalisé à l’hôpital de Hassi-Bahbah dans
l’après-midi<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>du 9 septembre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pour tenter 'enrayer la sévère anémie qui
l'accablait ... D’après O.Teste il positivait,…Mais la maladie fut plus forte.
A leurs amis, la nouvelle parvient comme la foudre. Voici que notre frère ,
l’universitaire, l’essayiste, l’écrivain, le poète, et l’homme le plus affable
que l’on puisse connaître par les temps qui courent, Ses travaux sur la
littérature et la poésie, sur Jean<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sénac
(auquel il avait consacré une Thèse de Doctorat et ,notamment, un remarquable
essai sur<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sa relation à Camus,
« Albert Camus –Jean Sénac ou le fils rebelle( Préface de Guy Dugas)), et,
à tant d’autres<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>romanciers et
poètes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dont la destinée fut liée à
L’Algérie et au Maghreb, font date. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Il signa la postface substantielle des <i>Œuvres
poétiques </i>de Jean Sénac,<i> </i>rassemblant l’ensemble de ses quinze recueils
poétiques<i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i>, (Actes/Sud, 1999,
préface de René de Ceccaty) ), ouvrage aujourd’hui épuisé, [Rassemble
l'ensemble des recueils publiés, soit quinze titres].Dans les colonnes de la
presse, Hamid Nacer-Khodja donna de pénétrantes chroniques littéraires . Et le
magazine littéraire algérien<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>L’Ivrescq</i> , lui doit tant de
dossiers<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de qualité, réalisés par une
volonté qui forçait l’admiration. Généreux , il donnait de son temps, de sa
santé et de modestes revenus, ne craignant de prendre à ses frais<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le taxi<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de Djelfa à Alger pour assurer le suivi d’une article, la parution d’une
préface généreusement dédiée. Né à Lakhdharia, ex- Palestro, il vécut et mourut
dans le Pays profond, sur les Hauts-Plateaux ,à Djelfa, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en symbiose avec les petites gens, le petit
peuple , dans<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>des exigences éthiques qui
n’étaient plus de mode pour beaucoup ... Dans une vie antérieure,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>il fut des premières promotions de l’ENA, où
il côtoya de futurs ministres , voire des Premiers ministres de la République.
Un temps, sous-préfet aux champs, il détela, désenchanté<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sous les coups de l’envie<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>des
chausse- trappes bureaucratiques , préférant la traversée du désert au miroir
aux alouettes… </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Celui qui consacra l’essentiel de ses efforts aux vers des
autres négligea ou plutôt sacrifia,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>les
siens. Hamid Nacer-Khodja ne<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>publiera
que de rares poèmes en revues et dans des anthologies au gré du temps et de la
providence poétique. Pourtant<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>poète<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>révélé à 17 ans par Jean Sénac qui
annonçait en 1971 son recueil, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Après La
main . </i>Recueil qui ne paraîtra qu’en 2015<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>dans une originale<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>publication à
deux voix, en bonne compagnie de « Bouche à oreille » de notre ami Marc
Bonan. Et ce grâce aux bons soins des éditions Lazhari-Labter…</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Durant bien des
années, Dans sa course contre la maladie et la mort, H.Nacer-Khodja ,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nous a laissé « Jumeau », un ultime
et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>grave récit plein d’accents autobiographiques
où se mêlent<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>humour, dérision et
introspection sur fond de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>discours
social critique. Un récit( paru chez Marsa Editions, 2012) où plane l'ombre
tutélaire de Jean Sénac, le « maître constant » . </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">L’interrogation<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Que
peut la parole » ? </span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Cette
interrogation était au cœur<i> </i>de son existence.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Hamid Nacer -Khodja rejoint<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la farandole ses frères poètes disparus dont
les paroles continueront d’habiter les vivants.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Paix à son âme. Allah Yarhmou. Que la terre lui
soit légère.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Abdelmadjid KAOUAH </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Carbonne, le 16 septembre 2016</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">*Texte publié dans le quotidien national <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Soir d’Algérie 18/09/2016</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFI6G-W-dq6QLS-HStS9nkGcRv7OHwBVjG0fZrm1zpKJn0ri196g3729SluiK6b__x3r_-k5Ak3WKrE2FLYqsItskzLnnXawtyJw7nJNi-ZRbAoEqKepF2b97bfeY0unaX2kPEtLg9-rg/s1600/H.Nacer+Khodja+++%2528JPG%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFI6G-W-dq6QLS-HStS9nkGcRv7OHwBVjG0fZrm1zpKJn0ri196g3729SluiK6b__x3r_-k5Ak3WKrE2FLYqsItskzLnnXawtyJw7nJNi-ZRbAoEqKepF2b97bfeY0unaX2kPEtLg9-rg/s320/H.Nacer+Khodja+++%2528JPG%2529.jpg" width="232" /></a></i></div>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">__________________</span></div>
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 18.0pt;">HAMID NACER-KHODJA </span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 18.0pt;">Poète du dedans </span></b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg3AjqSiGKrd8egxLOue2xsUVTQHLgN-yX54svOQ31_IxuYp-WWw7SSl9CSB5PgZat9hkq-zCdQe5c3bDGyVtNnTuxt6WykfR_ePQ_uzotqMxnaz35DIAbHAhPw6sunnLsBHMWCqu4UbI/s1600/index+H.NK.+1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgg3AjqSiGKrd8egxLOue2xsUVTQHLgN-yX54svOQ31_IxuYp-WWw7SSl9CSB5PgZat9hkq-zCdQe5c3bDGyVtNnTuxt6WykfR_ePQ_uzotqMxnaz35DIAbHAhPw6sunnLsBHMWCqu4UbI/s1600/index+H.NK.+1.jpeg" /></a></b></div>
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 18.0pt;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>C’est
un<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>brillant chercheur universitaire, un
essayiste talentueux que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vient de
perdre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l’Algérie. Hamid Nacer-Khodja
était<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>loin d’être un académicien
compassé. Bien au contraire, dans ce monde universitaire, il pouvait
paraître<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>parfois ‘’décalé’’.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Naturel et sans prétention. L’émotion
suscitée par son décès a traversé la Méditerranée. Hommages et reconnaissance
affluent pour lui reconnaître le statut de passeur de cultures vivifiant.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A l’exemple de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« Ce que nous nous devons à Hamid
Nacer-Khodja », texte émouvant du Professeur Guy Dugas, son ancien<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>directeur de recherche pour sa Thèse d’Etat
sur Jean Sénac.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Mais- au-delà des enceintes universitaires dont il fit
ces vingt dernières années le théâtre de son esprit créatif - sans s’enfermer
dans une tour d’ivoire- il faut sans doute revenir au point de départ de son
aventure humaine. A savoir la poésie. Car poète il le fut dès 17 ans, comme un
clin d’œil du destin à Rimbaud. Un poète devenu rare, au fil du temps et des
avanies de l’édition de la poésie en Algérie. Et dire que Jean Sénac annonçait
en 1971 son recueil<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Après la main </i>en 1971 !<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Or,
il faudra attendre 2015 pour qu’il<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>puisse sortir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>enfin des limbes.
Et ce, dans une publication à <i style="mso-bidi-font-style: normal;">deux voix</i>
en compagnie<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de son<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ami Marc Bonan ( aux éditions
Lazhari-Labter). Il était temps, avant le terme de son destin sur terre. En
fait, non seulement Hamid Nacer-Khodja<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>était devenu un poète rare, il n’évoquait sa poésie
qu’exceptionnellement. Comme si pudiquement, il voulait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tourner la page sur ses écrits de jeunesse.
Dans le secret de son intimité, des gerbes de vers doivent attendre le lecteur
. Car la vraie<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>passion de Nacer-Khodja
est demeurée la poésie. Pour preuve, l’essentiel de son travail<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>universitaire et éditorial a concerné des
poètes. En premier lieu, bien entendu, Jean Sénac. Hamid Nacer-Khodja a fait
partie de cette génération au destin tragique dont le cours de la vie a
oscillé<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entre « Le mal de
vivre » et « la volonté d’être » selon le grand Bachir Hadj-Ali.
Faut-il les citer tous? La liste est longue et pathétiques. Poètes trop
tôt disparus. Assassinés pour certains, tel l’éveilleur, lui-même, Sénac ;
Tahar Djaout, Youcef Sebti…. Et d’autres ravis précocement<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à la vie par la maladie,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ghaouti Faroun, Chakib Hamada, Hamid Skif,
pour ne citer que ceux-là…</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Hamid Nacer-Khodja en poète ? Je me permets
d’extraire ce passage de la préface qu’il a eu l’obligeance de rédiger
pour<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mon ouvrage : « Diwan du
jasmin meurtri », une nouvelle anthologie de la poésie algérienne de
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">graphie française (</i>selon Sénac) à
paraître<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>prochainement<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à Chihab Editions.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Hélas, Hamid<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ne
sera pas là au moment de la parution/ de cet ouvrage qui lui doit beaucoup.
Mais, consolation, il était au courant de sa prochaine parution et s’en
réjouissait.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0zCrxEcIIiT_0zpUCJ1JwTKWihBvrpAPEiDk79vv-dphsLgDGv9tbJY_0AnQqOuOqD4h5IX6zDvyNHA9ssCokFERhyH-YYXURxxJPIJ0kf6tCg74_cKwjSM5RNoY80dJIa_kBfXXpK6A/s1600/images+H+NK2.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0zCrxEcIIiT_0zpUCJ1JwTKWihBvrpAPEiDk79vv-dphsLgDGv9tbJY_0AnQqOuOqD4h5IX6zDvyNHA9ssCokFERhyH-YYXURxxJPIJ0kf6tCg74_cKwjSM5RNoY80dJIa_kBfXXpK6A/s1600/images+H+NK2.jpeg" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> Voici ce qu’il écrivait : ‘<i style="mso-bidi-font-style: normal;">’Mais
la poésie algérienne, témoin et conscience de la nation, n’est pas que
circonstancielle et évènementielle. A proximité de chantres engagés ou non dans
l’action, inféodés ou non à une idéologie, vivent des poètes du <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dedans</b> aux idées et registres
différents. D’errances oniriques en itinéraires personnels, entre sourdes
confidences et moi hypertrophiés, avec une évidente clarté ou une grâce
abstraite, ces auteurs inquiets ou sereins réalisent une radioscopie à la fois
ombrageuse et solaire de l’Algérien. Journal de bord d’une patrie en mouvement,
journal intime d’une identité d’homme, telle est la dualité porteuse de la poésie
algérienne ‘’. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Voilà par sa voix la définition de la veine poétique à
laquelle il se reconnaissait et se<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>rattachait. Une poésie loin du pathos et de l’illusion lyrique. Djamel
Amrani , ce môle insubmersible de la poésie algérienne , l’avait très tôt compris :
« Un voyage <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">au-dedans</b> où la
parole se meut, où se partage une infusion de tendresse et d’espoir, rythmées
par l’appel irrésistible de la lumière ». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Au-dedans</b>, le même mot sous la plume de Djamel Amrani et celle de
Nacer Hamid-Khodja. A deux moments différents dans le temps.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Plus qu’une coïncidence, une préscience poétique. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quelle écriture quelle foi /Sinon fendue/
Quetzal/ Que je pleure ».</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Abdelmadjid Kaouah</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">*Publié dans le quotidien national algérien Reporters , 21/09/2016</span></b><span style="font-family: "Agency FB","sans-serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Dur le flache<br />
un cœur fléché.<br />
Mémoire abrogée,<br />
souvenirs en fagots<br />
dans la houle des chenilles<br />
l'envol d'un papillon.<br />
Qui a fendu l'écorce?<br />
Qui a gratté l'aubier?<br />
Un pas pour le savoir<br />
un autre pour oublier<br />
et la forêt pour vertige.</span></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">
</span><div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Trebuchet MS",sans-serif;">Marc BONAN</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">*Dernier poème adressé
à Hamid il y a deux ou trois mois.<br />
<br />
</i></div>
<br />
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-32751676663756734412016-09-22T02:05:00.000-07:002016-09-22T02:05:17.645-07:00ADIEU A HAMID NACER-KHODJA / ''POETE DU DEDANS''
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">HOMMAGE A HAMID-NACER KHODJA </span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7VqwlKrfoeNIQ29jgxIuWyV7qv66YmQyMcsBG1-BWUM9OPx6ZNVqlh-FBO4wj_-cvkbtxZUMCd9ZBZCUAqKmBkeKgZ8qV5gSdvYXiClkeSoNgRuYWfygkUwiR1g-aX5FOFkiH9EhIM4/s1600/index+H.NK.+1.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP7VqwlKrfoeNIQ29jgxIuWyV7qv66YmQyMcsBG1-BWUM9OPx6ZNVqlh-FBO4wj_-cvkbtxZUMCd9ZBZCUAqKmBkeKgZ8qV5gSdvYXiClkeSoNgRuYWfygkUwiR1g-aX5FOFkiH9EhIM4/s1600/index+H.NK.+1.jpeg" /></a></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">A la suite du décès subit de notre confrère,
Abdelhak Bouattoura , Arezki Metref<span style="margin: 0px;"> </span>, <span style="margin: 0px;"> </span>commentait, attristé, <span style="margin: 0px;"> </span>la nouvelle par cette formule du poète<span style="margin: 0px;"> </span>Robert Desnos "Le crépuscule tombe sur
notre génération". On ne peut plus juste. Les poètes comme les
journalistes disparaissent, souvent dans la plus complète discrétion.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Ce<span style="margin: 0px;"> </span>matin,
notre amie commune, Odile Teste, qui suivait avec abnégation l’évolution
de l’état de sante de Hamid Nacer-Khodja , m’informe qu’il nous a quittés
vendre di soir, 23h30, à l’hôpital de Djelfa où il avait été à nouveau
hospitalisé en cardiologie réanimation jeudi en fin d'après midi. « Il
m'a appelée hier à 13h37, il semblait mieux, apaisé, l'arythmie était
sous contrôle. Je<span style="margin: 0px;"> </span>n'avais pas compris
qu'il me (nous) disait adieu », écrit Odile Teste. En fait, Hamid
faisait<span style="margin: 0px;"> </span>stoïquement ses adieux car il
semble qu’il a pu donner d’autres coups de fil à des amis.</span><span style="color: blue; font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;"> </span><span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Hamid Nacer khodja
avait été préalablement hospitalisé à l’hôpital de Hassi Bahbah dans
l’après-midi<span style="margin: 0px;"> </span>du 9 septembre<span style="margin: 0px;"> </span>pour tenter 'enrayer la sévère anémie qui
l'accablait ... D’après O.Teste il positivait,…Mais la maladie fut plus forte.
A leurs amis, la nouvelle parvient comme la foudre. Voici que notre frère ,
l’universitaire, l’essayiste, l’écrivain, le poète, et l’homme le plus affable
que l’on puisse connaître par les temps qui courent, Ses travaux sur la
littérature et la poésie, sur Jean<span style="margin: 0px;"> </span>Sénac
(auquel il avait consacré une Thèse de Doctorat et ,notamment, un remarquable
essai sur<span style="margin: 0px;"> </span>sa relation à Camus,
« Albert Camus –Jean Sénac ou le fils rebelle( Préface de Guy Dugas)), et,
à tant d’autres<span style="margin: 0px;"> </span>romanciers et
poètes<span style="margin: 0px;"> </span>dont la destinée fut liée à
L’Algérie et au Maghreb, font date. Il signa la postface substantielle des <i>Œuvres
poétiques de Jean Sénac, rassemblant l’ensemble de ses quinze recueils
poétiques<span style="margin: 0px;"> </span></i>, (Actes/Sud, 1999,
préface de René de Ceccaty) ), ouvrage aujourd’hui épuisé, [Rassemble
l'ensemble des recueils publiés, soit quinze titres].</span></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Dans les colonnes de la
presse, Hamid Nacer-Khodja donna de pénétrantes chroniques littéraires . Et le
magazine littéraire algérien<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,<span style="margin: 0px;"> </span>L’Ivrescq</i> , lui doit tant de
dossiers<span style="margin: 0px;"> </span>de qualité, réalisés par une
volonté qui forçait l’admiration. Généreux , il donnait de son temps, de sa
santé et de modestes rerevenus, ne craignant de prendre à ses frais<span style="margin: 0px;"> </span>le taxi<span style="margin: 0px;">
</span>de Djelfa à Alger pour assurer le suivi d’une article, la parution d’une
préface généreusement dédiée. Né à Lakhdharia, ex- Palestro, il vécut et mourut
dans le Pays profond, sur les Hauts-Plateaux ,à Djelfa, <span style="margin: 0px;"> </span>en symbiose avec les petites gens, le petit
peuple , dans<span style="margin: 0px;"> </span>des exigences éthiques qui
n’étaient plus de mode pour beaucoup ... Dans une vie antérieure,<span style="margin: 0px;"> </span>il fut des premières promotions de l’ENA, où
il côtoya de futurs ministres , voire des Premiers ministres de la République.
Un temps, sous-préfet au champ, il détela, désenchanté<span style="margin: 0px;"> </span>sous les coups de l’envie<span style="margin: 0px;"> </span>et<span style="margin: 0px;"> </span>des
chausse- trappes bureaucratiques , préférant la traversée du désert au miroir
aux alouettes… Celui qui consacra l’essentiel de ses efforts aux vers des
autres négligea ou plutôt sacrifia,<span style="margin: 0px;"> </span>les
siens. Hamid Nacer-Khodja ne<span style="margin: 0px;"> </span>publiera
que de rares poèmes en revues et dans des anthologies au gré du temps et de la
providence poétique. Pourtant<span style="margin: 0px;"> </span>poète<span style="margin: 0px;"> </span>révélé à 17 ans par Jean Sénac qui
annonçait en 1971 son recueil, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Après La
main . </i>Recueil qui ne paraîtra qu’en 2015<span style="margin: 0px;">
</span>dans une originale<span style="margin: 0px;"> </span>publication à
deux voix, en bonne compagnie de « Bouche à oreille » de notre ami Marc
Bonan. Et ce grâce aux bons soins des éditions Lazhari-Labter… </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVPnSiXydbUYuqmUJtghfRu79dnLSiQs9M07M54sFRYM7aK73a7Ok_apCHYDvtLzSq0s79lWEt2pKqrSC4Jot3PTHZ6LM1KYNpG2JO_5NF-XHlEOIB4jn3HkKIJjRCYs3KEPFZo8igg-w/s1600/images+H+NK2.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVPnSiXydbUYuqmUJtghfRu79dnLSiQs9M07M54sFRYM7aK73a7Ok_apCHYDvtLzSq0s79lWEt2pKqrSC4Jot3PTHZ6LM1KYNpG2JO_5NF-XHlEOIB4jn3HkKIJjRCYs3KEPFZo8igg-w/s320/images+H+NK2.jpeg" width="320" /></a></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; line-height: 115%; margin: 0px;"><i><span style="font-family: Times New Roman;">Que peut la parole ? </span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"></span></span></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Dans sa course contre la maladie et la mort, H.Nacer-Khodja ,<span style="margin: 0px;"> </span>nous a laissé « Jumeau », un ultime
et<span style="margin: 0px;"> </span>grave récit plein d’accents autobiographiques
où se mêlent<span style="margin: 0px;"> </span>humour, dérision et
introspection sur fond de<span style="margin: 0px;"> </span>discours
social critique. Un récit( paru chez Marsa Editions, 2012) où plane l'ombre
tutélaire de Jean Sénac, le « maître constant » .
L’interrogation<span style="margin: 0px;"> </span></span><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">« Que
peut la parole » ? </span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Cette
interrogation était au cœur<i> </i>de son existence.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"> </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Hamid Nacer -Khodja rejoint<span style="margin: 0px;"> </span>la farandole de ses frères poètes disparus dont
les paroles continueront d’habiter les vivants.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Paix à son âme. Allah Yarhmou. Que la terre lui
soit légère.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Abdelmadjid KAOUAH </span></div>
<span style="font-family: "Bodoni MT Condensed","serif"; font-size: 14pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">HAMID NACER-KHODJA: </span></span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="margin: 0px;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Poète du
dedans </span></b></span></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<span style="margin: 0px;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Par
Abdelmadjid Kaouah</span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs0MkoEPEuFKIBERpc9DBdLHoxmOq9j_X7UO2S5uyzeVsf2SWVQjgX3UYRztLu1-VFhdr-vbwlnOLffBz6-HMjFn5eIJe-i7P88N7BFpvUC6tB3GJv3iK9Dq0moAky4DFgkA_QxXVwN0M/s1600/index+H.KN+2.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs0MkoEPEuFKIBERpc9DBdLHoxmOq9j_X7UO2S5uyzeVsf2SWVQjgX3UYRztLu1-VFhdr-vbwlnOLffBz6-HMjFn5eIJe-i7P88N7BFpvUC6tB3GJv3iK9Dq0moAky4DFgkA_QxXVwN0M/s400/index+H.KN+2.jpeg" width="400" /></a></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="margin: 0px;"><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">C’est
un</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">brillant chercheur universitaire, un
essayiste talentueux que </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">vient de perdre
</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">l’Algérie. Hamid Nacer-Khodja était </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">loin d’être un académicien compassé. Bien au
contraire, dans ce monde universitaire, il pouvait paraître </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">parfois ‘’décalé’’. </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Naturel et sans prétention. L’émotion suscitée
par son décès a traversé la Méditerranée. Hommages et reconnaissance affluent
pour lui reconnaître le statut de passeur de cultures vivifiant.</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">A l’exemple de</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">« Ce que nous nous devons à Hamid
Nacer-Khodja », texte émouvant du Professeur Guy Dugas, son ancien</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">directeur de recherche pour sa Thèse d’Etat
sur Jean Sénac.</span></span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Mais- au-delà des enceintes universitaires dont
il fit ces vingt dernières années le théâtre de son esprit créatif - sans s’enfermer
dans une tour d’ivoire- il faut sans doute revenir au point de départ de son
aventure humaine. A savoir la poésie. Car poète il le fut dès 17 ans, comme un
clin d’œil du destin à Rimbaud. Un poète devenu rare, au fil du temps et des
avanies de l’édition de la poésie en Algérie. Et dire que Jean Sénac annonçait
en 1971 son recueil</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Après la main </span></i><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">en 1971 !</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></i><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Or, il faudra attendre </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">2015 pour
qu’il</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">puisse sortir</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">enfin des limbes. Et ce, dans une publication
à </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">deux voix</span></i><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> en compagnie</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">de son</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">
</span></span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">ami Marc Bonan ( aux éditions
Lazhari-Labter). Il était temps, avant le terme de son destin sur terre. En
fait, non seulement Hamid Nacer-Khodja</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">était devenu un poète rare, il n’évoquait sa poésie qu’exceptionnellement.
Comme si pudiquement, il voulait</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">tourner
la page sur ses écrits de jeunesse. Dans le secret de son intimité, des gerbes
de vers doivent attendre le lecteur . Car la vraie </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">passion de Nacer-Khodja est demeurée la
poésie. Pour preuve, l’essentiel de son travail</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">universitaire et éditorial a concerné des poètes. En premier lieu, bien
entendu, Jean Sénac. Hamid Nacer-Khodja a fait partie de cette génération au
destin tragique dont le cours de la vie a oscillé </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">entre « Le mal de vivre » et « la
volonté d’être » selon le grand Bachir Hadj-Ali. Faut-il les citer
tous? La liste est longue et pathétiques. Poètes trop tôt disparus. Assassinés
pour certains, tel l’éveilleur, lui-même, Sénac ; Tahar Djaout, Youcef
Sebti…. Et d’autres ravis précocement</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">à
la vie par la maladie,</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Ghaouti Faroun,
Chakib Hamada, Hamid Skif, pour ne citer que ceux-là…</span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Hamid Nacer-Khodja en poète ? Je me permets d’extraire ce passage de la
préface qu’il a eu l’obligeance de rédiger pour </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">mon ouvrage : « Diwan du jasmin
meurtri », une nouvelle anthologie de la poésie algérienne de </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">graphie française (</span></i><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">selon Sénac) à
paraître </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">prochainement </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">à Chihab Editions.</span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Hélas, Hamid</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">ne sera pas là au moment
de la parution de cet ouvrage qui lui doit beaucoup. Mais, consolation, il
était au courant de sa prochaine parution et s’en réjouissait. Voici ce qu’il
écrivait : </span><br />
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">‘</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">’Mais la poésie algérienne,
témoin et conscience de la nation, n’est pas que circonstancielle et
évènementielle. A proximité de chantres engagés ou non dans l’action, inféodés
ou non à une idéologie, vivent des poètes du </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">dedans</span></b><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> aux idées et registres différents. D’errances oniriques en
itinéraires personnels, entre sourdes confidences et moi hypertrophiés, avec
une évidente clarté ou une grâce abstraite, ces auteurs inquiets ou sereins
réalisent une radioscopie à la fois ombrageuse et solaire de l’Algérien.
Journal de bord d’une patrie en mouvement, journal intime d’une identité
d’homme, telle est la dualité porteuse de la poésie algérienne ‘’. </span></i><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Voilà par sa voix la définition de la veine poétique à laquelle il se
reconnaissait et se</span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">rattachait. Une
poésie loin du pathos et de l’illusion lyrique. Djamel Amrani , ce môle
insubmersible de la poésie algérienne , l’avait très tôt compris :
« Un voyage </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">au-dedans</span></b><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> où la
parole se meut, où se partage une infusion de tendresse et d’espoir, rythmées
par l’appel irrésistible de la lumière ». </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Au-dedans</span></b><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">, le même mot sous la plume de Djamel Amrani et celle de
Nacer Hamid-Khodja. A deux moments différents dans le temps. </span><span style="margin: 0px;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></span><br />
<span style="margin: 0px;"></span><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Plus qu’une
coïncidence, une préscience poétique. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">Quelle
écriture quelle foi /Sinon fendue/ Quetzal/ Que je pleure ».</span></i><br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">A.K.</span></i></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
<br /></div>
<div style="margin: 0px 0px 13px;">
</div>
</span>
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike>Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-20177935285537614432016-09-13T09:33:00.002-07:002016-09-13T09:43:05.908-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-27388016195209586232016-09-13T09:33:00.001-07:002016-09-13T09:42:46.989-07:00"Le roman que n'a pas écrit Naguib MAHFOUZ"<div class="_5pbx userContent" data-ft="{"tn":"K"}" id="js_4">
MEMOIRE <br />
NAGUIB MAHFOUZ (1911-2006)<br />
''Le roman que n’a pas écrit Naguib Mahfouz''<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtRbDNZ5QnfVdbf_V3ml6NEUbasKYfjtzASr0DwhYVRPdbqiraCa3X_sUa-H_8F4eaT5Opsc_UxzS5vyBxsJKd3gcVtQWrmZQznQWRNhEv1doiECg_Of5TzS1ueoY4XC0v8BENdNphNN0/s1600/images+NM4.jpe" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtRbDNZ5QnfVdbf_V3ml6NEUbasKYfjtzASr0DwhYVRPdbqiraCa3X_sUa-H_8F4eaT5Opsc_UxzS5vyBxsJKd3gcVtQWrmZQznQWRNhEv1doiECg_Of5TzS1ueoY4XC0v8BENdNphNN0/s400/images+NM4.jpe" width="360" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Il y a dix ans, le 30 août 2006, Naguib Mahfouz nous a quittés.</div>
Pour mémoire une chronique publiée au début de ce qu'on appellera
thawrah 25 yanāyir, révolution du 25 janvier 2011.L'occasion d'évoquer
le cheminement littéraire de Naguib Mahfouz avec le regret d'avoir raté
le grand roman qu'il aurait pu consacrer à la chute de Moubarek. Au
même que pour ses prédécesseurs...Voici le texte de cette chronique
telle qu'elle est parue à l'époque dans les colonnes de feu Djazaïr
News...<br />
Le roman que n’a pas écrit Naguib Mahfouz<br />
Quel
roman aurait écrit Naguib Mahfoud sur l’Egypte d’aujourd’hui s’il était
encore de ce monde ? La question pour sembler saugrenue n’est pas
illogique. Car il avait consacré précédemment au règne de chacun des
deux prédécesseurs de Hosni Moubarak un roman. A Nasser : ‘’Karnak café
», écrit en 1971 sous Sadate. <br />
Naguib Mahfoud, avec son art de
raconter une histoire, y solde ses comptes avec l’ère nassérienne.
Marquée par une réelle ferveur révolutionnaire au début de son
avènement, elle se dénature progressivement et se corrompt moralement de
l’intérieur en laissant s’instaurer la suspicion, l’exclusion et la
répression. Au prétexte qu’on ne doit parler que d’une seule voix car
l’ennemi fait planer sa menace sur le pays. Il faut le dire, à l’époque,
ce n’était de simples fantasmes.<br />
Mais à grands renfort de discours
triomphalistes, le régime devient aveugle idéologiquement et cruel
bureaucratiquement en broyant ceux-là même qui croient en lui. Quand
l’ennemi décidera de frapper, le régime s’écroulera, impuissant, victime
de ses illusions et de son arbitraire. Sans phrases ronflantes, Mahfoud
retrace le désenchantement d’un groupe de jeunes sincèrement idéalistes
qui se retrouveront humiliés, trompés et désabusés par un manipulateur
de la police politique Naguib Mahfoud dissèque dans « Karnak Café » les «
maladies infantiles » du nassérisme qui ont conduit à sa défaite de
Juin-67.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuzcCh-RxvCJ828H3KbiwbFuRGKuv6082FeSVPdXpr_xQWG0va81Hd1TYV3k21Embbhu_Pawv76-dPbfXv-e7w-Q8Ntlt8MLx7in3IXl_z_EH1DQRtdrZXUfAsOu7jNJV78Y7rV2IEZ3A/s1600/images+NM2.jpe" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuzcCh-RxvCJ828H3KbiwbFuRGKuv6082FeSVPdXpr_xQWG0va81Hd1TYV3k21Embbhu_Pawv76-dPbfXv-e7w-Q8Ntlt8MLx7in3IXl_z_EH1DQRtdrZXUfAsOu7jNJV78Y7rV2IEZ3A/s1600/images+NM2.jpe" /></a></div>
<br />
Mais le mythe de Nasser a survécu à son naufrage
politique. Dans les manifestations populaires qui embrasent actuellement
l’Egypte, il n’est pas étonnant de voir ça et là dans la foule ses
portraits brandis. Si ses Moukhabarates n’étaient pas des tendres,
Nasser n’avait jamais fait tirer sur son peuple ou l’affamer. Il avait
incarné un rêve de liberté qui n’avait pas tenu toutes ses promesses. Il
est mort cependant adulé par son peuple. <br />
Ismaïl al-Cheikh,
Zeinab Diyab et Helmi Hamada, les héros tragiques de ’’Karnak café’’
doivent être aujourd’hui à Maydène Ettahrir. <br />
« Le jour de
l’assassinat du leader », roman court, (ou plutôt une longue nouvelle
écrit en 1989, sous Hosni Moubarak) raconte l’histoire d’une famille
accablée par les conséquences de l’Infitah inauguré par le président
Sadate. <br />
L’Egypte eut pour ainsi dire, son 5-Octobre en 1978 avec « les émeutes du pain ». Et, on sait comment finit Sadate...<br />
Naguib Mahfoud, excelle à décrire les affres du petit peuple. Il a
campé des personnages si vrais qu’ils ont fini comme par servir de
modèle aux vivants. <br />
Après une parenthèse faite de récits
métaphorique sur la revendication d’indépendance nationale au travers
d’une plongée historique au temps des pharaons, Naguib Mahfoud, donna
vie des œuvres moulées dans l’écriture réaliste, voire avec ,notamment,
Le Nouveau Caire (1945), Le Passage des miracles (1947)
et Vienne la nuit (1949) dans lesquels il a peint avec profondeur
et couleur la composante sociale du Caire au début du XXe siècle. <br />
Ils furent suivis en 1956-1957 par la fameuse Trilogie de mil cinq
cent pages comprenant L'Impasse des deux palais, Le Palais des désirs et
Le Jardin du passé. Dans cette vaste fresque historique il retrace le
parcours de trois générations de la révolution nationale de 1919 à
l’agonie de la monarchie. C’était la saga d’une famille, celle-ci
bourgeoise cairote qui assiste à la disparition de l’Egypte
traditionnelle et doit se prononcer face à des choix historiques
cruciaux pour l'avenir de la nation. <br />
En 1959, Naguib Mahfoud
publia-en feuilleton dans les colonnes d’Al-Ahramh - Les fils de la
Médina. L'ouvrage fut stigmatisé par Al Azhar...<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7Et1Ef664UvmBbJ4Kb2ggSB9HLYGvWnLAXQ6GXK2LvPXVt-Fp9-V2NUaVR1AWJ70n0y4ZxynC_XJqJ8NHAYioxywhgToTIgKkhlSJG9-bMCHI9zhU2LPBlGiQ2LiupAfQ6SyRmmEy6s/s1600/images+NM+1.jpe" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhM7Et1Ef664UvmBbJ4Kb2ggSB9HLYGvWnLAXQ6GXK2LvPXVt-Fp9-V2NUaVR1AWJ70n0y4ZxynC_XJqJ8NHAYioxywhgToTIgKkhlSJG9-bMCHI9zhU2LPBlGiQ2LiupAfQ6SyRmmEy6s/s1600/images+NM+1.jpe" /></a></div>
<br />
Œuvre pharaonique
que celle de Naguib Mafouz, tissée de correspondances entre fait
littéraire et effets de l’histoire, l’osmose qu’elle peut atteindre
parfois avec son présent et ses résonances dans le futur. Et bien que
n’ayant rien d’un radical en politique et comblé d’honneurs, le vieil
homme eut des principes et sut dire son fait au Prince restant fidèle
aux plus humbles.<br />
Le peuple égyptien, il faut lui rendre justice,
a expérimenté, pour ainsi dire, en « leader », souvent à ses dépens,
maintes percées et maintes mésaventures historiques : la lutte pour son
indépendance nationale la « révolution de juillet », l’économie
étatisée, la prépondérance de la classe militaire, les ravages des
moukhabarates ; les guerres avec Israël, les défaites militaires,
la « pax americana »…l’irruption de l’intégrisme, l’Infitah , (le
mot arabe pour libéralisme) les dénationalisations, privatisations, les
émeutes de la faim, les catastrophes naturelles et celles qui ne
l’étaient guère, l’assassinat d’un président et la question cruciale
succession de la démocratie et de la justice sociale et de l’alternance
en république… Mais ne dit-on pas de l’Egypte qu’elle est la mère du
monde, Oum Eddounia ? <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3ZITS03aAuTQBe3Guazoe56_w_jNMvv-JwS0-V2Nzs1U48mB1y9MBrFHM_GAxGeK7SI9j1KmJUssc01X55F2FRLHSPVfTUgaHkUuzG7HrgT2NUUz7Op6mkRJnjXJQrpWbfxfDLOh2qVE/s1600/images+NM3.jpe" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3ZITS03aAuTQBe3Guazoe56_w_jNMvv-JwS0-V2Nzs1U48mB1y9MBrFHM_GAxGeK7SI9j1KmJUssc01X55F2FRLHSPVfTUgaHkUuzG7HrgT2NUUz7Op6mkRJnjXJQrpWbfxfDLOh2qVE/s1600/images+NM3.jpe" /></a></div>
<br />
Sur ses vieux jours, Naguib Mahfouz, à ce
jour le seul Nobel de littérature dans le monde arabe à ce jour, fut
lâchement agressé par un "illuminé". A sa mort, Moubarak lui fit des
funérailles nationales.<br />
Aujourd’hui le raïs Moubarak , vieilli, usé
par l’exercice du pouvoir, est dans l’œil du cyclone, et on ne sait par
quelle porte il sortira de l’actualité . <br />
Naguib Mahfouz na’ pas
écrit « L’automne du patriarche ». C’est son homologue du Nobel le
Colombien Garcia Marquez qui l’a signé. Mais Naguib Mahfouz nous aurait
sûrement étonnés par le roman que nous ne lirons pas.<br />
Abdelmadjid KAOUAH</div>
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><br />Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-45247963126076855982016-08-29T03:03:00.000-07:002016-08-29T03:07:08.573-07:00Abdelmajid KAOUAH : Que pèse une vitre qu’on brise <span class="content">
<b><a href="http://www.lesoirdalgerie.com/articles/2015/01/05/category-cat-16.php"><span class="storycat"></span></a><br /></b></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPz3Ux8gzJtlbz8l_tO6QD5hA6_qKZwe9ffx71aNQuvk1mn4wtMtSiCM4QYlFau8BXoH-1ZqN0uUSwYuU8gAQEbX63vkNX1LsfG9sD0LFFYXUpZBzOplRyQYnL9fmn6q1u-27erT2fZ6A/s1600/Photo-0012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPz3Ux8gzJtlbz8l_tO6QD5hA6_qKZwe9ffx71aNQuvk1mn4wtMtSiCM4QYlFau8BXoH-1ZqN0uUSwYuU8gAQEbX63vkNX1LsfG9sD0LFFYXUpZBzOplRyQYnL9fmn6q1u-27erT2fZ6A/s320/Photo-0012.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="content"><b><br />
Quarante ans de poésie dans un recueil</b></span><br />
<br />
<br />
<div align="justify">
<span class="content">
Profonds et lapidaires, hantés par le souvenir des compagnons
assassinés ou traversés par les douleurs de l’exil, les poèmes du
recueil Que pèse une vitre qu’on brise de Abdelmadjid Kaouah témoignent
de plus de quarante ans d’écriture et de la place du poète dans
l’histoire de la poésie algérienne francophone. <br />
Ce recueil de 86 pages, paru aux éditions algériennes Arak,
rassemble une quarantaine de textes, pour la plupart inédits, écrits par
Abdelmadjid Kaouah entre 1972 et 2014, offrant aux lecteurs une
occasion de découvrir ou de redécouvrir une verve poétique constante,
marquée par des drames humains dans l’Algérie contemporaine. Présentés
selon un ordre plus ou moins chronologique, ces textes portent également
des hommages à d’autres poètes algériens comme Tahar Djaout, Youcef
Sebti et Jean Sénac (tous trois assassinés), ou étrangers comme
l'immense Mahmoud Darwish et le poète bosniaque Izet Sarajlic. Témoins
de l’«être fraternel» du poète, comme l’écrit Djamel Amrani — autre
grand poète algérien dont un article sur Kaouah est inséré au livre —,
ces poèmes dédiés, parmi les plus poignants du recueil, replongent aussi
les lecteurs dans l’horreur de la violence terroriste des années 1990. </span></div>
<div align="justify">
<span class="content">L’évocation de cette époque où «L’on arme la haine/ A coup de versets
inversés» est différemment présentée par le poète, selon les textes : de
strophes incantatoires et puissantes, énumérant des noms de victimes
dans Maison livide (1994), elle devient une vision de «femmes en noir»
posant des «talismans» pour conjurer le «règne de l’oubli». L’exil
européen du poète après ces années de «folie» et d’«enfer» constitue un
autre thème majeur du recueil que le poète explore avec autant de
diversité. Dans Les portes de l’exil s’ouvrent à Blagnac, Kaouah
s’interroge avec amertume : «Qu’est-ce qu’un aéroport ?», sinon un
«Commerce de l’absence/ Une maison close puant de nostalgies», alors que
dans d’autres, il convoque la figure mythique d’Ulysse. Cette référence
récurrente au héros de L'Iliade renseigne également sur l’ancrage
méditerranéen du poète, comme l’explique le sociologue espagnol Jordi
Estivill dans l’avant-propos du recueil. <br />
L’évocation de la mer est aussi présente lorsque qu'il s’agit pour
Kaouah de parler de ses années de jeunesse dans sa ville natale de
Aïn-Taya, une référence à la nature, très présente, surtout dans les
plus vieux textes du recueil. <br />
Accompagné de reproductions de tableaux du peintre Djamel Merbah,
que pèse une vitre qu’on brise constitue un événement éditorial rare en
Algérie où la poésie n'est quasiment plus publiée. </span></div>
<div align="justify">
<span class="content">Il se veut également,
par sa qualité d’édition, un juste hommage à ce poète discret et peu
cité dans les travaux sur la poésie. Né dans les années 1950 en Algérie
et établi en France depuis les années 1990, Abdelmadjid Kaouah est
l’auteur d’une vingtaine de recueils, parus en Algérie et en France.
Egalement journaliste et chroniqueur littéraire, il a notamment dirigé
<i>Quand la nuit se brise</i>, une des meilleures anthologies de la poésie
algérienne francophone parue à ce jour.</span></div>
<div align="justify">
<br />
<span style="color: #280099;"><span style="font-family: "verdana" , serif;"><span style="font-size: medium;"><b>Fodhil Belloul </b></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<b><br /></b>
<br />
<div align="justify">
<span class="content"><br />
</span></div>
<span class="content"><br /></span>Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-76937246238406509072016-08-17T01:23:00.003-07:002016-08-17T01:23:50.922-07:00MESSAOUR BOULANOUAR 1933-2015 : Semeur de conscience <!--[if gte mso 9]><xml>
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<i><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">''Je vous écris de Sour El Ghozlane ''</span></b></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzSNKOUEFVDOvu1ZhS25hH89PYklqOorrIokOEHGBlhfBBZdxVeJGZPscKEmM8JD9plWgkTXgvJo1LksW1uYO__cHmHz_J6ZHkySoL3B0vuHEVhtSoUZzAmi-mUnzGUA5WpMs1okqFTns/s1600/sans-titre+MESSAOUR+BOULANOUAR.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="176" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzSNKOUEFVDOvu1ZhS25hH89PYklqOorrIokOEHGBlhfBBZdxVeJGZPscKEmM8JD9plWgkTXgvJo1LksW1uYO__cHmHz_J6ZHkySoL3B0vuHEVhtSoUZzAmi-mUnzGUA5WpMs1okqFTns/s320/sans-titre+MESSAOUR+BOULANOUAR.png" width="320" /></a></b></i></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAfyGHvUp1Q9kHydQTS_TtZu2uNrVfvguX0ZwqSxtzIBCu5BxtRmnoYAhG17geRKYd3ay2ZC8n09gwiLQGCQBkozVZ3tPstM1VKHqKOLymcTJ26wCv3zR2QMrpPltZUFMOxI9rIz8AlWA/s1600/DSC01113+MESSAOUR+BOULANOUAR.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAfyGHvUp1Q9kHydQTS_TtZu2uNrVfvguX0ZwqSxtzIBCu5BxtRmnoYAhG17geRKYd3ay2ZC8n09gwiLQGCQBkozVZ3tPstM1VKHqKOLymcTJ26wCv3zR2QMrpPltZUFMOxI9rIz8AlWA/s320/DSC01113+MESSAOUR+BOULANOUAR.JPG" width="320" /></a></b></i></div>
<i><b><br /></b></i><br />
<i><b>
</b></i><div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Comment Messaour Boulanouar n’aurait-il pas écrit
« La meilleure<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>force », la
seule grande épopée de notre « libération », s’exclamait Jean Sénac.
La Meilleure force est un long poème de 7000<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vers<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>qui forme, selon Tahar Djaout,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>« une sorte de cosmogonie de la souffrance et de la
revendication…le reflet de l’univers concentrationnaire et de l’horreur
quotidienne où tout un peuple vivait ».</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Messaour Boulanouar, surnommé « El Kheïr »,
est né en 1933, quelques années au lendemain du centenaire de la Conquête
coloniale de l’Algérie. Il<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>donc grandi, vécu sa jeunesse sous la
colonisation. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>très tôt pris
conscience de l’injustice qui était faite aux siens. Quelques<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>personnes et<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>des<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lectures surtout ont ponctué
son cheminement dans la vie et la création, telle la sœur de Maurice Audin<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>rencontrée à Sour el Ghozlane, (ex-Aumale),
où elle enseignait en compagnie de son mari. Et il<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>eut pour condisciple la plus jeune. Il se
souvenait que de temps à autre Maurice Audin faisait le voyage à Aumale. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Malgré le temps, l’âge, les épreuves, Messaour
Boulanouar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pouvait encore réciter de
mémoire les « récitations » apprises à l’école. Victor Hugo, il<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le connaissait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mieux que certains chercheurs.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Il m’avait<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>confié<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qu’il avait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>été à la fois déçu et fasciné par Hugo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ce dernier n’était-il pas ainsi
emblématique de tous ces écrivains du XIXe siècle qui avaient applaudi à la
Conquête ? Tel son rival, Lamartine qui se déclarait
« oriental » à tout jamais et cependant fervent soutien la conquête
de l’Algérie… Mais Hugo a évolué, d’autres non…Il suffit de lire dans
« Les Châtiments », le poème qu’il a consacré à<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l’Emir Abdelkader.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A 17 ans, le futur auteur de « <i>La meilleure
force</i> », pauvre et malade, interrompit ses études secondaires. Et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>plus tard, il est éveillé très tôt au
nationalisme, mortifié par les exactions de la puissance coloniale française et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>édifié <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sur <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ses
vaines promesses au lendemain de la seconde guerre mondiale : 8-mai 1945,élections
à <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Naegelen</i> soldées , notamment, dans la région de Sour El Ghozlane,
à<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dechmiya , par la mort de plusieurs
algériens .<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Il fut aussi nourri<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>des poètes de la Résistance française et des
camps de la seconde guerre mondiale - et dont il connaissait<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>encore par cœur certains poèmes comme il
pouvait </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>réciter de mémoire du <i>chir el melhoun</i>
à tous vents. N’est-il pas le petit-fils d’une poétesse du terroir. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">?
Il ne tarda pas à passer <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>au militantisme
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>actif,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>connaîtra ainsi la prison de Serkadji entre 1956-1957.C’est <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>prison qu’il conçoit<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans sa tête
« La meilleure force « qui s’ouvre sur « J’écris<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pour que la vie soit respectée par<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tous ».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Premières années de l’indépendance.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Années d’enthousiasme après la guerre…</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Messaour s’engage<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans l’action culturelle et poétique.
L’église de Sour El devient un centre culturel. Jean Sénac<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se déplace pour un récital mémorable. « La
meilleure force »,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(comme «
Algérie, capitale Alger » d’Anna Gréki), ne connaîtra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pas une diffusion publique. Juste une
recension<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans une édition
d’Algérie-Républicain introuvable, parue<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>de la veille du<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>19-Juin… Messaour
et Gréki seront voués à une inexplicable<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>réclusion en matière d’édition. Et « Dame- Sned » ne fera que l’aggraver.
Seules les éditions L’Orycte à Sour El Ghozlane ouvriront des brèches dans
cette situation par la publication de plusieurs plaquettes de qui sont devenues
aujourd’hui des incunables… » : « Raisons de dire » (1976);
Comme un feu de racines, (1977), « Sous peine de mort », (1981).</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">‘’J’écris une poésie d’un autre âge », <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>s’obstinait<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>à répéter Boulanouar . Ce qui signifiait dans sa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
clair : ‘’<i>Je n’écris pas pour me distraire ou distraire ». </i>Et
pourtant <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>s’entassaient<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>recueil sur recueil, indéfiniment repris sur
le métier (sur sa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>bonne vieille Japy), splendidement
agencés et n’ayant déjà rien à envier à un ouvrage édité ! <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Et à faveur d’une commémoration du 1<sup>er</sup>
Novembre, on se rappela de l’ancien Moudjahid et une somme de ses poèmes fut
éditée à l’Anep.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dans l’un de ses rares entretiens, en 1981, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>il déclarait à feu Tahar Djaout : «</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> <i>La
poésie se trouve en danger, dans ce pays même où la magie du verbe accompagnait
partout le peuple dans son travail et dans ses fêtes : chansons de
moissonneurs, chansons de la tonte des moutons, chansons du tissage de la laine,
chansons de toutes les touiza ancrées au plus profond de notre paysannerie. ».</i>
Cri de vigie inquiète.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A-t-il <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>été entendu ?</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Le poète propose…Il se voulait avant
tout <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« …semeur de conscience/ Au
chant brûlé d’avance »</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Les années 90 mortifères <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vont<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>conduire<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Messaour Boulanouar à
sonder un autre malheur, cette fois- fratricide en « terre triste en
l’espoir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>où nous parlons de suie/ de
mort sauvage en terre ignoble nuit de salpêtre ». Comment a- t-il-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>résisté<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>au « long chagrin de fleur ternie de pierre amère » ? Par
le poème ? C’est son secret.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Il a<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>longtemps connu et<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>échanger avec
Kateb Yacine et d’autres poète contemporains,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>voyagé mais<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>n’as jamais quitté ta
ville. C’est sa meilleure force. Sa vie<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>a été vouée à l’écriture poétique.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Loin de la capitale et de ses vernis, il<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>est<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>resté fidèle à sa ville
natale où il a écrit l’essentiel de son œuvre. D’ailleurs, l’un de ses recueils
s’intitule : « Je vous écris de Sour El Ghozlane ». Sour El Ghozlane , <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le rempart des Gazelles </i>où non loin se
trouve le tombeau de Takfarinas en déshérence... </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Adieu El-Kheir !</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Abdelmadjid Kaouah</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">____________________</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Messaour BOULANOUAR,l'auteur de <i>La Meilleure
force</i> ( Editions du Scorpion, 1963)</span> l</div>
<div class="MsoNormal">
est décédé le 14 novembre 2015. <span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-49289904803711145702016-08-17T00:57:00.001-07:002018-08-18T10:38:40.146-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-47770705589777090922016-08-17T00:48:00.003-07:002016-08-17T01:00:15.212-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-25041669646192077852016-08-17T00:48:00.002-07:002016-08-17T00:51:31.724-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-22045929896915797062016-08-17T00:48:00.000-07:002016-08-17T00:59:19.302-07:00Ahmed BEDJAOUI : ‘’On dit que l’Histoire est écrite pas les vainqueurs, sauf dans notre cas’<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4RR5mndTpKGc3wY3CPTc-1BP3T8mqdxAJlFRcolAw0aLqqIkQtiF0_6XVlJC8-4sr4tCdlmMUpaBhvEkV66wyQRvAs-peCAcLSiQNjdJ0df0Dxy9G8K3qenytqdjdRVpfNF-i6euR4hg/s1600/th0SNNFTB2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4RR5mndTpKGc3wY3CPTc-1BP3T8mqdxAJlFRcolAw0aLqqIkQtiF0_6XVlJC8-4sr4tCdlmMUpaBhvEkV66wyQRvAs-peCAcLSiQNjdJ0df0Dxy9G8K3qenytqdjdRVpfNF-i6euR4hg/s1600/th0SNNFTB2.jpg" /></a></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Ahmed BEDJAOUI<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>producteur et historien du cinéma :</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">'' </span></b>Le rêve de Cannes a peut être aussi été à l’origine du mal
qui a rongé le cinéma algérien''</div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b><br />
<i><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">Entretien réalisé par Abdelmadjid KAOUAH </span></span></b></i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPMtWW1zfvKpS6swMqe81nf7aMVWWjElhmVMVwyPJ8qVcxkOWEKh9bu1O_wBYc8Kqyy8ddIs675N23WCgrC7FeSoAuxgn5_Xu9cikWFHlD9nMNkJZpvndq3N67uhMDu8cJLQO9rAXV8AQ/s1600/001.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPMtWW1zfvKpS6swMqe81nf7aMVWWjElhmVMVwyPJ8qVcxkOWEKh9bu1O_wBYc8Kqyy8ddIs675N23WCgrC7FeSoAuxgn5_Xu9cikWFHlD9nMNkJZpvndq3N67uhMDu8cJLQO9rAXV8AQ/s320/001.jpg" width="232" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Ahmed Bedjaoui : c’est presque un
quart<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de siècle de la fameuse émission
« Télécinéclub », des décennies de sacerdoce dédié au cinéma algérien
et universel, et ce depuis ce jour où il a dû inventer </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="background: white; color: #141823; font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">des séances
de « cinéma » avec des rouleaux de bandes dessinées qu’il faisait,
nous dit-il, tourner avec des mécanismes en fil de fer » !Une passion
qui le conduira de l’animation à 15 ans du ciné-club de son lycée au
métier<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de producteur , engrangeant une
bonne centaine de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>films ! C’est
aussi la plume brillante qui tenait chronique sur le cinéma, y compris dans la pertinence
et l’élégance du propos. Sans complaisance mais sans virulence.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b><br />
<br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="background: white; color: #141823; font-family: "cambria" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ahmed Bedjaoui après avoir reçu les plus
grands noms <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>du cinéma mondial :
Youssef Chahine, </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Lattuada, Chabrol, Wim Wenders,
Schlöndorff, Salah Abou Seïf, Verneuil et tant d’autres est à la fois <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un homme de mémoire et d’histoire. Histoire
d’une passion personnelle et mémoire des plus belles années du cinéma algérien.
L’écriture a toujours été au cœur de son travail. En historien, il vient de
nous donner un ouvrage capital sur la naissance du cinéma algérien. Une étude
rigoureuse<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>portée par une écriture
enlevée et qui fait la part entre la réalité et le mythe. </span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">Il n’est pas étonnant
pour ceux qui suivent depuis des décennies son parcours, les spécialistes comme
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le grand public, qu’il soit devenu une
référence intellectuelle internationale. </span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">L’UNESCO l’a confirmé dans ce statut
mérité en lui décernant la Médaille Federico Fellini ! <span style="mso-spacerun: yes;"></span>Sa prochaine monographie de </span></b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , "serif";">tous les films ou téléfilms qui ont
traité de la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>guerre de libération dans
le cinéma mondial est attendue <span style="font-family: "cambria" , "serif";">avec </span> impatience. </span></b></div>
<div class="MsoNormal">
A.K.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt;">
<b>Le Soir d’Algérie </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><b>:</b> Ahmed BEDJAOUI avant d’aborder le contenu
de votre ouvrage, « Cinéma et guerre de libération : Algérie, des
batailles d’images » (Chihab Editions), commençons si vous le voulez-bien,
par un flash-back personnel : quand et comment vous est venu votre passion
pour le cinéma de façon générale ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
Aussi loin que je puisse me souvenir, l’amour du cinéma m’a toujours habité.
Tout petit, j’organisais des séances de « cinéma » avec des rouleaux
de bandes dessinées que je faisais tourner avec des mécanismes en fil de fer.
Peu de temps après, alors que j’étais à l’école primaire, mon oncle maternel a
été chargé par un distributeur des projections itinérantes publiques à Sebdou
où nous habitions alors. Trois fois par semaines, il montrait des films en 16mm
dans un café du village. Il en profitait pour ramener chez nous l’appareil de
projection et nous montrait des films égyptiens et américains le plus souvent.
J’étais totalement fasciné par ces séances qui me transportaient dans un monde
magique, irréel et imaginaire. Je crois que j’en ai gardé un désir intense de
dire pourquoi j’aimais tel ou tel film et de communiquer avec le public. </span><span style="color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vingt ans, au moins<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de
« Télé cinéclub », c’est une grande aventure et guère une sinécure.
D’où vous est venue l’idée et comment s’est-elle concrétisée ?</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
Le plus étrange, c’est que j’ai eu l’occasion de présenter vingt ans plus tard
dans mon émission télé cinéclub des films dont j’ai reconnu des séquences
enfouies dans mon inconscient. C’était le cas d’un film de Raoul Walsh dans
lequel on voit Humphrey Bogart mourant sur un lit d’hôpital. J’avais compris à
cinq ans que la cigarette qui tombait de ses lèvres était le signe visuel de la
mort du héros. La RTA<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a été la première
télévision à lancer un cinéclub sur le petit écran. En réalité, l’émission
avait été animée en 1968 par deux de mes collègues : Malika Touili et
Rachid Boumédienne. C’est après qu’ils aient jeté l’éponge que l’on est venu me
chercher en 1969 la à cinémathèque où je travaillais. J’animais depuis deux ans
une émission hebdomadaire à la radio nationale, La Tribune des écrans avec Mon
ami Slim Riad. J’ai tout de suite demandé à faire une émission 100% cinéphile
et entièrement dédiée à la connaissance des merveilles du septième art. On m’a
demandé de faire un essai et j’ai commencé avec un film de Fritz Lang, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">M. le
Maudit</i></b> qui traitait de la montée du fascisme en Allemagne. L’émission a
été diffusée à 23h, mais après son succès, le DG de la RTA l’a aussitôt
programmé à 20h45 après les informations.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">C’est paradoxalement durant les grandes heures d’un régime qu’on
qualifia aujourd’hui d’autoritariste, sinon de dictatorial, que s’est épanoui
« Télé-Cinéclub » ? Je crois que vous rapportez une anecdote
significative à propos de celui qui était la figure de proue<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de ce régime ? </i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>En commençant avec <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">M. le Maudit</i></b>, je voulais placer la
barre très haut. J’étais persuadé que ce serait ma première et dernière
émission. J’avais un téléphone qui n’était pas filtré (et qui n’a jamais été
filtré du temps du Président Boumediene) et je repassais des séquences que
j’avais choisies en les expliquant. Bien au contraire, le patron de la RTA m’a
appelé le lendemain pour me dire que mon approche avait été très appréciée. Je
tenais à me démarquer des émissions françaises qui prenaient le film comme
prétexte pour introduire un sujet à débattre et qui n’avait rien à voir avec le
cinéma.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Il est vrai que nous avons
bénéficié au cours des années 70 d’une totale liberté de choix des films et des
invités. Les débats étaient en direct et n’ont donc jamais subi de censure
jusqu’en 1981. Le Président Boumediene était un grand cinéphile qui regardait
deux films chaque nuit. Il envoyait souvent son projectionniste
s’approvisionner en films à la cinémathèque et lui recommandait de prendre
conseil auprès de moi.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quels sont grands moments de cette fresque cinématographique que vous
aimez à vous en rappeler ? Et ceux qui ne vous ont pas passionné ? </i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>A la troisième émission, j’ai reçu Youssef Chahine avec la présentation
de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gare
centrale</i></b>. Le film et son auteur ont été une découverte énorme pour le
public citadin algérien qui était sorti de l’ère coloniale avec pas mal de
préjugés sur le cinéma égyptien. Ce fut la consécration du caractère universel
de télé cinéclub.</div>
<div class="MsoNormal">
Par la suite, j’ai reçu de grands cinéastes que j’admirais
comme Lattuada, Chabrol, Wim Wenders, Schlöndorff, Salah Abou Seïf, Verneuil et
bien d’autres. </div>
<div class="MsoNormal">
Mais j’ai adoré parler de cinéma avec un public plus large
lorsque l’émission a été majoritairement diffusée en arabe à partir de 1976.
Ceci étant, chaque fois que j’avais un invité étranger, l’émission se faisait
en français et en arabe. </div>
<div class="MsoNormal">
Je me souviens aussi d’une émission qui a connu un
engouement<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incroyable avec la diffusion
d’un film <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Mirage de la vie</i></b> de Douglas Sirk avec Lana Turner et
Nathalie Wood. Le public algérien fréquentait beaucoup les salles obscures et
possédait une solide culture cinématographique. Après 1981, les nouveaux
maîtres de la télévision ont interdit le direct et je savais que l’émission
était visionnée une fois enregistrée. Pour contourner cette censure, j’ai eu
recours à des cycles de plusieurs films consacrés à des auteurs célèbres comme
Bergman, Coppola ou Visconti. Ces cycles étaient à chaque fois précédés par des
extraits d’autres films du même auteur. Cela confinait plus à la recherche,
mais l’engouement du public n’avait pas baissé. </div>
<div class="MsoNormal">
Pour moi la télévision c’est du direct et le cinéma l’expression
de la liberté. Au bout de quelques temps, j’ai été lassé de cette tendance dans
notre télévision à servir de « la soupe réchauffée » et lorsque les
événements du 5 octobre ont tourné au drame des rues, j’ai décidé d’arrêter le
show puisque le cinéma était désormais dans les rues.</div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vous avez étudié
dans<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la fameuse IDHEC (aujourd’hui
FEMIS) pour devenir cinéaste et producteur. Dernièrement, vous avez donné<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>voir
avec l’artiste-peintre Denis Marinez une expo autour d’un film<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que vous n’avez pas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entièrement réalisé. Le producteur, si je me
trompe, fut plus heureux. Vous êtes ainsi à l’origine de la production d’au
moins quatre-vingt. Surtout à la télévision nationale ou vous exerciez la
fonction de producteur ? Parlez-nous de ces heures fastes de la dite
« L’Unique » ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>Mon désir de réalisation a été bloqué (comme celle de beaucoup de jeunes
de l’époque), mais pas ma vocation de producteur. Les réalisateurs de ma
génération se sont souvent arrêtés au premier ou au deuxième film.</div>
<div class="MsoNormal">
Comme producteur j’ai été tout le long de ma carrière,
derrière plus de cent longs métrages que j’ai pu permettre d’exister et de
centaines de courts métrages. Lorsqu’Abderrahmane Laghouati (dont j’étais le
conseiller à l’ONCIC) a été nommé à la tête de la RTA, il m’a demandé de
continuer à le conseiller pour la programmation et de diriger les services de
productions qui étaient en sommeil à son arrivée. Après une année, nous sommes
passés à un rythme de 13 long-métrage de fiction, deux feuilletons et 30 documentaires
artistiques chaque année. Laghouati restera sans doute le plus grand patron que
la télévision algérienne ait jamais eu. J’ai accepté de diriger la production à
condition d’avoir carte blanche. Jusqu’au bout, il m’a soutenu contre les
conservateurs qui contrôlaient l’information. Dès la première année, l’occasion
fut donnée à Assia Djebar d’être la première femme arabe à réaliser un
long-métrage. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Nouba des femmes du Mont Chenoua</i></b> a remporté le prix du Festival
de Venise. La même année, nous coproduisions <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alexandrie pourquoi</i></b> de
Youssef Chahine, tout en offrant aux cinéastes du cru, comme Mustapha Badie,
Moussa Haddad, Mohamed Ifiticène, Mohamed Hazourli, Benamar Bakhti et tant
d’autres (la RTA regorgeait de talents sous-exploités auparavant), de mener à
bien les projets qui leur tenaient à cœur. C’est à cette époque que nous avons
produit <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nahla</i></b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Zina</i></b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bouamama</i></b> et <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Combien
je vous aime</i></b>. Cela a duré jusqu’à 1984 lorsque les nouveaux maîtres de
l’Algérie ont décidé de renvoyer Abderrahmane Laghouati et d’arrêter le projet
de deuxième chaîne qui devait démarrer en novembre de cette même année. La
suite on la connaît. Les meilleurs cadres ont été poussés vers la sortie et la
RTA a été démantelée. Je l’ai quittée avant pour ne pas cautionner cette mise à
mort stupide et qui ressemblait à une vengeance.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Venons-en à votre livre. D’abord pourquoi cet ouvrage ? Car on
perçoit à travers sa lecture un vrai dessein à la fois historiographique<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et artistique ? Combler un vide ? Redresser
des versions tronquées ou tendancieuses sur les origines du cinéma
algérien ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>C’est vrai que j’ai toujours adopté une démarche d’historien du cinéma,
mais là l’historiographie s’est imposée dans la relation entre le cinéma et la
guerre d’Algérie. Sans avoir la prétention de remplacer les historiens qui ont
la fonction de vérifier les sources, j’avais envie d’apporter un éclairage
particulier à travers la guerre des images et leur rôle central dans la
libération du pays. C’est un créneau qui était peu couvert dans notre pays et
il fallait bien apporter une présence algérienne face à la déferlante française
sur le traitement de notre histoire contemporaine. On dit que l’Histoire est
écrite pas les vainqueurs, sauf dans notre cas. L’ouvrage a demandé une énorme
masse de travail et de recherches. En chemin, on s’aperçoit que des légendes et
des mythes se sont créés avec le temps.</div>
<div class="MsoNormal">
Ainsi le premier film algérien n’est pas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Algérie
en flammes</i></b> mais <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les plongeurs du désert</i></b> que Tahar
Hannache a réalisé avec l’assistance de son neveu Djamel Chanderli. Ce dernier
à été le premier à tourner dans les maquis et le premier à rejoindre Tunis,
avant Vautier et Pierre Clément. Beaucoup de cinéastes revendiquent la
paternité de certains films dont les images provenaient de diverses sources, dont
celles des cameramen de l’école de l’ALN fondée par Abane Ramdane. Le livre met
en relief le rôle de la cellule image et son dirigée par M’hamed Yazid, assisté
de Mahieddine Moussaoui. Les époux Chaulet, Serge Michel ou encore Jacques
Charby écrivaient les projets et étaient associés au montage et à la finition
des films. C’est donc plutôt un travail collectif réalisé par un collectif de
militants.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Contrairement à ce qui s’est écrit surtout dans la presse algérienne,
vous nous apprenez donc que le cinéma algérien né au maquis et devenu une
arme<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>complémentaire dans la guerre de
libération nationale,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a eu des
devanciers qui se sont mis au service de la révolution algérienne dès les
premières<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>heures. Ainsi vous vous
rappelez l’apport de ces devanciers y compris<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>avant le déclenchement du 1<sup>er</sup> Novembre 1954. Et là le
critique de cinéma que vous fûtes pendant de nombreuses années<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>dans la presse algérienne (y compris sous
pseudonyme) ne fait-il pas œuvre d’historien ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>Je le répète, depuis les années 60, lorsque je signais Réda Koussim,
j’ai toujours été fasciné par notre histoire et par le caractère exceptionnel
de notre révolution.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>J’ai écrit les
premiers articles sur le rôle du cinéma dans la lutte pour l’indépendance en
1971 sur <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Moudjahid</i> et <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Algérie Actualités</i>. Mon prochain ouvrage
fera le point sur tous les films ou téléfilms qui ont traité de notre guerre de
libération dans le cinéma mondial.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">On a souvent présenté René Vautier comme le père nourricier du cinéma
algérien des maquis. Vous apportez à ce sujet des nuances. Et vous mettait en
même en lumière le rôle éminent et novateur joué notamment par Abane
Ramdane,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>assisté par des hommes aussi
talentueux, que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>M’Hamed Yazid, Rédha
Malek et d’autres intellectuels du FLN révolutionnaire. Est-ce pour mieux
signifier comme vous l’écrivez : « Cinquante ans après, le cinéma
algérien débat et se débat autour de la meilleure manière d’évoquer une lutte
de libération, fondatrice à bien des égards de la nation algérienne moderne » ?
Pourquoi ce retard historique ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>Je le répète, le cinéma algérien est né avant 1954. Dans mon livre, je
développe l’idée qu’en 1830, nous avons subi le regard des peintres
« orientalistes » devenus des reporters de guerre. Ce n’est qu’à
partir des années 40 que l’Algérie s’est dotée d’une génération de peintres,
d’écrivains puis de cinéastes qui nous ont permis de projeter des
représentations propres à nous. L’émergence d’une école algérienne forte de ses
créateurs a joué un rôle déterminant dans notre volonté de chasser le
colonisateur. Une fois l’insurrection déclenchée, l’ALN et le GPRA ont
bénéficié d’une génération exceptionnelle. Leur génie a beaucoup apporté à
notre cause, lorsque les armes n’ont plus suffi pour gagner la confiance de
l’opinion mondiale.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dans votre évocation<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>du cinéma algérien naissant à «l’heure des
brasiers » et confronté aux moyens colossaux de l’industrie
cinématographique du colonisateur, vous montrer que ce dernier a été
impuissant. Et a contrario, c’est le cinéma des « rebelles » qui
l’emporta. Quel est le secret, la formule de cette réussite ? Dans votre
argumentation, vous êtes aussi catégorique : le cinéma de fiction atteint
davantage le public que le cinéma documentaire ? Qu’est-ce qui vous rend
aussi catégorique ? </i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>Prenons l’exemple des massacres du 8 mai 1945 : sans même citer les
historiens de notre pays, les faits été sensés avérés après les travaux
d’historiens français comme Ageron, Charles André Julien, puis de la nouvelle
génération avec Peyroulou, Manceron, Blanchard et bien d’autres. En 2008, la
télévision publique française diffuse un documentaire de Yasmina Adi
« l’Autre 8 mai 45 ». L’auteure cite des sources américaines qui
faisaient état de 15 000 morts parmi les Algériens et fait remonter les
responsabilités au plus haut niveau de l’état français (de Gaulle était alors
président et Papon préfet de Constantine). La diffusion très large de ce
documentaire très accusateur, n’a suscité aucune réaction particulière et
encore moins de protestation. Trois ans plus tard, lorsque Rachid Bouchareb
intègre une séance de 10 minutes dans Hors-la-Loi (qui dure 133 minutes),
l’appareil politique français s’est mis en branle contre ce qui est simplement
une réalité historique prouvée. Emotion, manifestations d’ultras colonialistes,
menaces, boycott, tout y est passé. Et de fait, ceux qui continuent à
entretenir une culture coloniale dans la France d’aujourd’hui ne peuvent pas
voir des scènes de massacres perpétrés par leurs ancêtres, les Vichystes, sans
s’identifier. </div>
<div class="MsoNormal">
Les télévisions françaises ont produit beaucoup de films
d’archives qui sont consommés comme les conflits dans les journaux télévisés et
dont les images sont anesthésiées. On remarque que le cinéma de fiction
français n’a que rarement montré des images de la guerre d’Algérie.</div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Vous
mettez en lumière le fort attachement du public algérien au cinéma. Il<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a
nourri son imaginaire et aussi été une sorte d’école pour les masses
analphabètes durant la colonisation. Des acteurs algériens éminents ont appris
leur métier en fréquentant les salles obscures, à l’exemple d’un Rouiched. Un
parc de lus de 400 salles, un public féru de cinéma, la deuxième cinémathèque
du monde, et cinquante plus tard un délitement incompréhensible au point que
les nouvelles générations dans le pays profond ne connaissent pas ce qu’est une
salle de cinéma ? Comment expliquez ce gâchis?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Ahmed BEDJAOUI<span style="background: white; color: #141823; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> :
</span>La révolution a bénéficié d’une génération d’hommes et de femmes de
génie. Ils étaient porteurs d’un projet culturel et politique. Beaucoup d’entre
eux ont été écartés à l’indépendance. Les décisions prises par les responsables
du secteur au cours des années soixante ont été désastreuses. Les cinéastes
pensaient plus à Cannes qu’à doter le cinéma algérien de structures comme par
exemple des studios et des laboratoires. En nationalisant les salles et la
distribution, ils ont pénalisé les entrepreneurs algériens et empêché le pays
de s’appuyer sur de vrais professionnels. Un cinéma ne peut survivre sans
salles, sans public, sans structures et surtout sans volonté politique.</div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aujourd’hui il y a des films <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mais pas de cinéma algérien à proprement
parler, alors que par le passé, il avait décroché la Palme d’Or à Cannes...
Quelles sont pour autant les raisons de rester optimistes et de rêver à une
autre Palme ?</i></div>
<div class="MsoNormal">
Le rêve de Cannes a peut être aussi été à l’origine du mal
qui a rongé le cinéma algérien. C’est à la télévision où les cinéastes ne
pouvaient rêver ni de gros budgets ni de monter les marches de Cannes que nous
avons eu les films les plus vrais sur notre histoire nationale et sur notre
société. Les choses se sont aggravées puisque les films qui sont réalisé
aujourd’hui ne rencontrent pratiquement plus de public qui paie sa place, comme
c’est le cas dans les pays où le cinéma est un commerce florissant. On organise
des avant-premières pour la forme et pour toujours les mêmes invités et ensuite
le film ne passe plus que dans des festivals, quand il y est accepté ; ce
qui se fait de plus en plus rare. Faute de salles et d’infrastructures, on peut
dire que nous avons quelques films virtuels pour la plupart, mais certainement
pas un cinéma national. </div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i>Le Soir d'Algérie</i><br />
<i> 15 Novembre 2015</i> <br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-85971746294084078122016-08-17T00:11:00.001-07:002016-08-17T01:01:05.885-07:00Seamus Heaney 1939-2013 <!--[if !mso]>
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<br />
<br />
<span style="color: #993300;">From the Frontier of Writing</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3rFgt2yZiV9WYg8YO8FOio4jNNd7lfzo96JHMvb1G-E0hhM2Glz4aXm7BQafEWUs-KIWjJXdHnB47d_01pfisTheLGqAmTzBctgDP-0FOx3uRu_mvr_MoPpRqcgz2yDTpu0IbWcUv0PE/s1600/MI%252BSeamus%252BHeaney%252Bbw%252BPhotocall.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3rFgt2yZiV9WYg8YO8FOio4jNNd7lfzo96JHMvb1G-E0hhM2Glz4aXm7BQafEWUs-KIWjJXdHnB47d_01pfisTheLGqAmTzBctgDP-0FOx3uRu_mvr_MoPpRqcgz2yDTpu0IbWcUv0PE/s320/MI%252BSeamus%252BHeaney%252Bbw%252BPhotocall.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="color: #993300;"> –––––––––––––––––––––</span><br />
<strong><i><span style="color: navy;">Depuis la frontière de l’écriture</span></i></strong><br />
<span style="mso-no-proof: yes;"><br /></span>
<span style="color: navy;">L’oppression et le vide autour de cet espace</span><br />
<span style="color: navy;">quand, l’auto arrêtée sur la route, l’armée </span><br />
<span style="color: navy;">examine sa marque et sa plaque et, tandis qu’à la
vitre</span><br />
<span style="color: navy;">un soldat se penche, tu en aperçois d’autres </span><br />
<span style="color: navy;">sur la colline au-delà, qui observent </span><br />
<span style="color: navy;">derrière leurs mitrailleuses pointées sur toi</span><br />
<span style="color: navy;">et tout est pure interrogation </span><br />
<span style="color: navy;">jusqu’à ce qu’un fusil bouge et que tu avances </span><br />
<span style="color: navy;">accélérant avec prudence et détachement –</span><br />
<span style="color: navy;">un peu plus vide, plus épuisé, comme toujours </span><br />
<span style="color: navy;">par ce frissonnement de l’être, </span><br />
<span style="color: navy;">soumis pourtant, et docile.</span><br />
<span style="color: navy;">Et tu conduis vers la frontière de l’écriture </span><br />
<span style="color: navy;">où tout recommence. Les mitrailleuses sur leurs
trépieds ; </span><br />
<span style="color: navy;">le sergent qui répète au talkie-walkie</span><br />
<span style="color: navy;">ton état-civil, attendant le braillement </span><br />
<span style="color: navy;">qui te libérera ; et le tireur d’élite </span><br />
<span style="color: navy;">qui te vise depuis le soleil comme un faucon.</span><br />
<span style="color: navy;">Et soudain tu es au-delà, suspect mais libre, </span><br />
<span style="color: navy;">comme ayant gagné au travers d’une cascade </span><br />
<span style="color: navy;">le sombre courant d’une route asphaltée,</span><br />
<span style="color: navy;">passant les voitures blindées, fuyant entre </span><br />
<span style="color: navy;">les soldat postés qui affluent et refluent </span><br />
<span style="color: navy;">pareils à l’ombre des arbres sur la vitre luisante.</span><br />
<br />
<br />
<span style="color: navy;">(trad. <strong>Gérard Cartier</strong>, <em>La
lanterne de l’aubépine</em> – ( Le Temps des cerises, 1996.)</span><br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-48347768658221959892016-01-25T01:18:00.000-08:002016-01-25T01:18:02.584-08:00Les mots et les murs
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Calibri;">
Les mots et les murs</span></b></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHlbzoPl0YeLqNKFjZny6UDm0RNGVxQ2D9hkzOl7am1IKT4y_mSlUzFEEluPdVglnosufxt-yaQ1WjlCgm7ThFehloSr8kvJT8f2Fu8SIZuROXirr2VvnzMFKptcBrZSxoqrWNjbb85VM/s1600/Arezki+Metref.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHlbzoPl0YeLqNKFjZny6UDm0RNGVxQ2D9hkzOl7am1IKT4y_mSlUzFEEluPdVglnosufxt-yaQ1WjlCgm7ThFehloSr8kvJT8f2Fu8SIZuROXirr2VvnzMFKptcBrZSxoqrWNjbb85VM/s1600/Arezki+Metref.jpg" /></a></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;"><br /></span></div>
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Arezki Metref, coup sur coup, vient de nous donner à lire
deux titres. Avec « La traversée du somnambule », il nous offre
une exploration du fameux mentir/vrai
mis à l’honneur par Aragon. Le recueil de chroniques qui se place aussi sous les auspices de
Gabriel Garcia Marquez et de Borges a été préfacé par le romancier Boualem
Sensal. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Aussi loin que
m’accompagnent les écrits de mon ami
Arezki Metref, j’ai toujours été frappé par son art de faire reculer les
genres. D’en jouer avec subtilité et érudition. C’est le cas avec l’art de la
chronique, vouée aujourd’hui généralement au journalisme. Un compromis subtil
entre le fait journalistique et la création
littéraire. Faut-il rappeler que le journalisme a été qualifié de
« littérature de l’éphémère ». C’est à ce carrefour qui n’est sans
péril que l’écriture de Metref s’est construite au fil du temps et de sa
matière au point de nous offrir dans les colonnes de la presse de véritables
textes littéraires et civiques dont
témoigne. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">C’est le recueil de nouvelles, « le jour où Madame
Carmel sortit son revolver » qui retient ici mon attention. Il s’agit de cinq nouvelles dont la première en est le titre
générique. Ce qu’écrit Arezki
Metref à propos de la chronique :
« une histoire qu’on raconte avec l’impératif de faire au mieux pour la
rendre agréable au lecteur », n’est-il pas aussi valable pour la
nouvelle ? Mais pour cette
dernière, pour reprendre un concept littéraire, « l’instance
d’énonciation » n’est pas de la même nature ou texture. Dans la chronique,
celui parle est déjà identifié, presque sans masque ni filtre. Il se prête à
l’interpellation. Dans la nouvelle, tout procède du regard et de la parole
du narrateur même si l’on sait que
derrière le personnage il y a un auteur. Ils se
confondent le plus souvent dans
ce recueil de nouvelles aux forts accents autobiographiques, en dépit de l’avertissement. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">L’auteur, et c’est là sa réussite au plan narratif, a su restituer la fraîcheur et le talent imaginatif de
l’enfant qu’il n’est plus pour en investir son personnage. C’est ce travail de
construction et de déconstruction narrative qui fait que nous sommes bien du
côté de la littérature et non du témoignage
ou du commentaire. De la quête et non de l’enquête. De ses blessures d’enfance,
l’auteur nous hisse à la hauteur de l’épopée. L’enfant qui se cherche, taraudé
par des questions qui le dépassent, glisse au fur et à mesure du développement
des nouvelles à hauteur de l’épopée. Et l’horizon épique est circonscrit dans
les limites d’un quartier « indigène » où l’histoire se donne à lire, à décrypter, par le regard
d’un enfant qui se construit en même temps qu’il se confronte à des défis. Metref décrit une famille urbaine, en
banlieue, dans les années cinquante, à quelques encablures de la capitale. Mais
elle semble se situer sur une autre planète n’ayant de commun avec la
Cité des Eucalyptus que ces fameux « évènements d’Algérie » qui
mettront tant de temps à trouver leur juste qualification : guerre. Dans
ce lieu clos, où unités de temps et de lieu imposent leur règle, se déroulent la routine de la vie et la tragédie.
La colonisation dans ce qu’elle a d’ordinaire et de dramatique. Metref
n’inflige pas au lecteur un laïus anti-colonialiste stéréotypé. Il procède par
suggestions, touches successives et campe des personnages blessés, hors du
commun mais aussi vulnérables. Et l’héroïsme n’en est plus que significatif.
Personnages anodins ou hauts en couleurs, ils participent tous de cette
humanité douloureuse dans la cosmogonie
d’un quartier qui tutoie la grande histoire, parfois à leur propre insu.
.De quoi Madame Carmel, cette
enseignante, de surcroît amazone coloniale,
est-elle le nom ? La beauté de son visage qui fascinait tant
l’enfant procédait de cette civilisation
de la carotte et du bâton, ou plutôt, « L’opium et le bâton ».
Fascination et répulsion qui de la guerre à l’indépendance est loin de
s’épuiser. Engrenage colonial dans lequel les Algériens ont tant donné à
« Mme la France », titre de l’avant dernière nouvelle. Tel le père
Bélaïd parti libérer cette Dame occupée,
aux côtés de Mouloud Mammeri, son condisciple et ami, revenu
« les métatarses broyés » mais
scandant à tous vents des strophes de Lamartine . Au point que le fils
prenait ce dernier pour un natif de Kabylie…</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">« Enfant de la frontière qui enjambe l’indépendance
donne des souvenirs », confesse le narrateur de « Tectonique des
murs » .Indépendance perçue comme une entité fabuleuse attendue par
les adultes comme les enfants. Mot magique inscrit sur les murs du quartier
mais qui plus tard ne tiendra pas toutes ses promesses. Metref mélange à ce
propos, passé et présent, enchantement et désenchantement au fil des ses
récits. Avec une superbe maîtrise de la mémoire, il établit les correspondances
et les faisceaux entre passé et présent, luttant pied à pied contre le mythe ou
plutôt les mystifications post-indépendance qu’une nouvelle génération renvoie dans un regard de reproche à la sienne, à la
nôtre..</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Les murs, paradoxalement, aux premiers jours de
l’indépendance furent des embrayeurs de
liberté, grâce aux mythiques -ciné-pop
lancés par l’anti-colonialiste René Vautier . Ces murs se transformeront vingt plus tard en miroirs de la réclusion et
du chômage. En parallèle s’écrivent ainsi
deux histoires duelles.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Au cœur du recueil, pour ainsi dire, s’intercale la nouvelle
« Les silences de ma mère », la plus pathétique, à notre sens. Et
parmi la diversité des personnages campés ou esquissés dans le recueil, la
mère, personnage tout en silence et
discrétion, en est la plus signifiante. Ombre gardienne, un pied dans le monde
ancien traditionnel, et un pied dans une modernité qu’elle porte avec élégance
déconcertante. Fille d’instituteur de gauche, qui apprit par effraction, en
quelque sorte, la langue française, elle est
la réplique discrète à un époux
qui écrit des alexandrins à tout va, si lointain des soucis du ménage ….Pour
être un personnage d’exception, il n’en est pas moins emblématique de nombreux
algériens. La mère née dans une famille où l’écriture sous toutes les formes
est courante, est marquée par « un
signe divinatoire » qui la charge de devoirs et de tristesses. Gardienne du feu pour ses
proches, elle doit s’effacer, même lorsqu’elle
se peigne, elle doit le faire dans une extrême pudeur. « Le
silence de ma mère est le verdict d’une grande douleur ».</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Le narrateur, et je soupçonne qu’il s’agit plutôt de l’auteur, pose cette
question quasi impudique au regard de la tradition : « Ma mère
avait-elle un corps ? ».Il faut avouer que dans notre génération une
telle question était inimaginable.
Distante et proche dans la noblesse de ses silences, la fille de l’instituteur
kabyle communiste portait la mémoire invaincue des ancêtres massacrés d’Icherriden ...</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Remarquons, ce n’est
guère habituel dans l’évocation de la mère dans la littérature algérienne, ce
portrait renvoie comme un miroir inversé au fils, qui y retrouve une part des
secrets de sa personnalité. La mère tempère les enthousiasmes et l’emphase. Un
portrait de la mère et un autoportrait
du fils d’une grande sincérité… </span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Je termine cette recension en évoquant un peu trop rapidement les
personnages qui habitent et donnent tout leur sel à ce nouvelles. Belgacem,
le concierge de l’école, El Hadj, le marchand de pois chiches, détenteur d’un
lourd secret ; Kad, le tenancier du café maure ; les </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri;">Mooglie</span></i><span style="font-family: Calibri;"> sacrifiés, et ce </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri;">Boulahyia</span></i><span style="font-family: Calibri;">, parachutiste sans état
d’âme ; et face à lui, le mystérieux Menouar, personnage dont l’histoire
résumé à elle seule une trajectoire de l’histoire d’un quartier et par la même d’un pays. Du silence à la
parole, un long et douloureux cheminement qui s’écrira dans la souffrance et le
sang et la confiscation autoritaire de nombreux rêves de fraternité
citoyenne. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Et quand on referme le recueil, on se dit que l’on vient de
lire en fait un vrai roman.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: Calibri;">Abdelmadjid KAOUAH</span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri;">Le jour où Mme Carmel
sortit son révolver et autres nouvelles, Editions DALIMEN, 2015</span></i></div>
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike>Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-84902768899007774902015-05-31T11:00:00.000-07:002015-05-31T11:01:15.789-07:00Un rêve méditerranéen (2)
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<b><u><span style="color: blue; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 24pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR; mso-font-kerning: 18.0pt;">CHRONIQUE DES DEUX RIVES</span></u></b></div>
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Par Abdelmadjid Kaouah</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt68h2jr9c_VhUs68kTQv_vM6YwIBdLmFfYtDFoUFLk003RTsJxNshPA7jkHHjnDm4ooLYdESpGsIXPHGF8WMv-yfv_JIVtQ36AtJlcR0M9JHkQmi0r1pIRTBElwpK2wwnHLQ2MC0I1iQ/s1600/sans-titre.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt68h2jr9c_VhUs68kTQv_vM6YwIBdLmFfYtDFoUFLk003RTsJxNshPA7jkHHjnDm4ooLYdESpGsIXPHGF8WMv-yfv_JIVtQ36AtJlcR0M9JHkQmi0r1pIRTBElwpK2wwnHLQ2MC0I1iQ/s1600/sans-titre.png" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqfiPR37TZFlGGPuZor7RNe5MZbv_obzKg_OWxUE8v-rau7tgDg4fNNx7uJws_IHz-JTA2A0lhf0gsQOARqwBGJZsCW3DqXPVEHc3GtyoEM2RwWVYdwaTc9ll_w-yca0LMeWaNJ5Li060/s1600/sans-titre+3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqfiPR37TZFlGGPuZor7RNe5MZbv_obzKg_OWxUE8v-rau7tgDg4fNNx7uJws_IHz-JTA2A0lhf0gsQOARqwBGJZsCW3DqXPVEHc3GtyoEM2RwWVYdwaTc9ll_w-yca0LMeWaNJ5Li060/s1600/sans-titre+3.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Je
publiais aussi un long poème de Jean Sénac, qui était venu en train depuis
Alger pour assister à la tombée du journal et repartir avec un paquet
d’exemplaires sous le bras : il avait dormi dans un coin de l’atelier
d’imprimerie, m’ayant demandé de le faire réveiller au démarrage des rotatives
; il était enveloppé dans une couverture qu’il avait amenée avec lui en train,
enroulée autour de son corps comme on le voit sur les images des soldats de la
guerre de 14-18 ! »<br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br style="mso-special-character: line-break;" />
<!--[endif]--></span></i></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Gil Jouanard
-que nous citions dans la première partie de cette chronique consacrée au
fameux « rêve méditerranéen » qui a fait long feu- est un poète, un écrivain de
grande classe, reconnu. Mais l’on connaît moins l’homme qu’il est, son
itinéraire pourtant long et riche en évènements. Nous avons eu avec lui il y a
quelque temps un long entretien auquel il n’est pas superfétatoire d’y revenir
tant s’y mêle un parcours autobiographique et la grande histoire,
particulièrement celle qui concerne l’Algérie des années de braise et du grand
rêve postindépendance.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Gil
Jouanard, est poète, romancier, essayiste de renom. Il est cependant conscient
d’écrire « une littérature atypique, volontiers intimiste, et très imprégnée de
connotations culturelles donc, sinon difficile (ce qu’à mon avis elle n’est
pas), du moins apparemment vouée à n’avoir qu’une audience restreinte, mais
durable et profonde ». Ses « modèles » n’ont jamais été des best-sellers. Il ne
contourne pas notre question mais il est convaincu qu’on « les lit encore
cinquante ans, cent ans, deux cents ans, cinq cents ans après leur mort. Je ne
dis pas que je suis de cette trempe, ce serait bien prétentieux ; mais je
n’écris que pour une poignée de lecteurs de proximité, de proche en proche,
sans me soucier de l’ « audience » (cela ne servirait du reste à rien,
mes préoccupations étant constamment en marge ou à l’écart de ce « dont on
parle », des « thèmes » de l’époque (quand je ne les prends pas à
rebrousse-poil avec mon tempérament volontiers farceur et contestataire. Les
éditeurs font ce qu’ils peuvent. Même la critique m’a très correctement traité
dans le passé. Mais cela ne change rien aux faits : je suis un auteur plus
apprécié de ses confrères et de quelques journalistes ou universitaires que du
« grand public ». Il n’empêche qu’il fut « lancé » grâce à René Char : «
découvert par René Char » : mais c’est de sa faute, à Char, dit-il, ou du
moins à cause de sa gentillesse à mon égard ; je ne lui avais jamais demandé de
suggérer à P.J. Oswald de mettre, en bandeau à mon premier recueil, « René Char
recommande la lecture de ce livre » ; il le faisait par amitié, à la demande
d’Oswald, qui le fit dans l’espoir de vendre quelques dizaines d’exemplaires de
plus de ma « plaquette », au demeurant de facture assez naïve ». </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfVVXpaafl_XrR7h8UgvUMxv33el_x_8LlbzkYSkzIQgvfdcqof38cON2arKY8W3ITIbROX1DHhz8Et5XWA6dxpOSHOuEe9myg1ae_7gqWSqkEhxFQRrZUn_IbmIZNHojDrxP1a1CHPnw/s1600/sans-titre+5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfVVXpaafl_XrR7h8UgvUMxv33el_x_8LlbzkYSkzIQgvfdcqof38cON2arKY8W3ITIbROX1DHhz8Et5XWA6dxpOSHOuEe9myg1ae_7gqWSqkEhxFQRrZUn_IbmIZNHojDrxP1a1CHPnw/s1600/sans-titre+5.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Et d’ajouter,
caustique comme il sait l’être quand il se refuse aux clichés : Écrivain, oui,
certes, puisque j’écris et publie (beaucoup, sans doute même trop). Mais, à ce
compte, le premier Sully Prudhomme venu l’est aussi ; pourtant il n’écrivit que
des imbécillités…<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Si l’œuvre
reste difficile d’accès à au grand public, l’on connaît encore
moins l’homme qu’il est, son itinéraire pourtant long
et riche en évènements marqués au coin par la grande histoire au début
des années 50/60. Dès les premiers pas de l’indépendance
algérienne, il avait décidé, après son service militaire, de rester en
Algérie pour aider le pays qui s’était vidé soudainement de près d’un
million de pieds-noirs. Pourquoi et comment a-t-il franchi le pas ? Engagé
comme stagiaire au service de la recherche radiophonique de la RTF, je saisis,
dès décembre 1962 (j’avais été « libéré » en septembre), l’occasion de revenir
dans l’Algérie à peine libérée, afin d’y participer avec enthousiasme, à
vingt-quatre ans, au démarrage de ce qui me tenait à cœur : la vie culturelle
d’un pays neuf. Résumons : très vite, je fus chroniqueur, malgré mon jeune âge
(mais alors les énergies et les compétences manquaient), à la RTA (à la fois à
la radio et à la télé, station d’Oran). Puis, quand se créa La République-El
Djoumhouria dans les locaux de l’ancien Echo d’Oran, j’y fus aussitôt engagé
(après avoir écrit un ou deux articles à titre d’ « essai ») comme secrétaire
de rédaction (je « traitais » les dépêches d’agence), puis critique de théâtre
et de littérature ; et enfin, à la fois, grand reporter (à travers l’ensemble
de l’Ouest algérien) et responsable des pages culturelles (où je contribuai à
la publication des p remiers textes des jeunes – plus jeunes que moi –
Mohamed Belhalfaoui et Malek Alloula.. ».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Et là ,
comme si la légende rejoignait le fait historique, il nous raconte cet épisode
édifiant sur la passion poétique et algérienne de Jean Sénac lors de son
passage à El-Djoumhouria : « où, nous dit-il, je publiai aussi un
long poème de Jean Sénac, qui était venu en train depuis Alger pour assister à
la tombée du journal et repartir avec un paquet d’exemplaires sous le bras : il
avait dormi dans un coin de l’atelier d’imprimerie, m’ayant demandé de le faire
réveiller au démarrage des rotatives ; il était enveloppé dans une couverture
qu’il avait amenée avec lui en train, enroulée autour de son corps comme on le
voit sur les images des soldats de la guerre de 14-18 !!! ». Gil Jouanard tient
à préciser à préciser : » Je ne suis pas « resté » en Algérie ; j’y suis
venu de façon délibérée, militante, par esprit de solidarité. J’avais refusé de
m’y battre et y avais fait partie de ces « soldats du contingent » qui, plus
nombreux qu’on ne l’imagine (ce que, curieusement, on ne dit nulle part : mais
il est vrai que, au Train des Equipages, nous étions en majorité des
sursitaires d’esprit libertaire, très politisés quoique sans partis, sans doute
un peu atypiques !) avaient rejeté cette guerre (déjà, quoique très jeune, nous
avions pour la plupart été opposés à la guerre en Indochine et étions
violemment anticolonialistes). L’occasion s’étant présenté d’y revenir dès ma «
libération » (je l’ai dit, j’étais, six mois durant, appartenu à l’équipe radio
du service de presse, où nous étions tous contre cette sale guerre ; nous
n’avions du reste à nous cacher que des officiers sympathisants de l’OAS, que
nous connaissions (parfois prévenus par d’autres officiers, anti-OAS, qui nous
mettaient en garde contre ces fadas criminels, car les autres étaient soit des
gaullistes fidèles, ralliés donc à l’idée de l’autodétermination, soit même des
types bien, révulsés à l’idée d’avoir à faire ce sale boulot (j’ai même connu
un capitaine de spahis, ancien saint-cyrien, qui y était
devenu…antimilitariste, en tout cas contre cette armée de répression !).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Des
vicissitudes de l’ordre de la vie privée (une tumultueuse liaison amoureuse,
avoue-t-il) furent causes de son départ précipité, en février 1965. Et, rentré
en France, il devint, selon sa formule, un «professionnel de la culture», dans
l’édition encyclopédique, puis dans un Théâtre National dont il fut directeur
de l’information et de l’action culturelle, puis dans un centre culturel
emblématique (à la Chartreuse de Villeneuve-lès-Avignon) où il créa la première
cellule de création et d’animation littéraire en France et, peut-être, en
Europe. À partir de là, sa « carrière » se diversifie, prend une tournure à la
fois institutionnelle et aventureuse. Il crée quantité d’instances et prends
une multitude d’initiatives (Fête du livre d’Aix-en-Provence, Rencontres
Poétiques Internationales de la Chartreuse, Centre des lettres de Languedoc-Roussillon,
commission « Lettres » de l’Assemblée des régions d’Europe, commission «
résidences d’écrivains » du CNL, etc.). Dans la prochaine chronique nous
aborderons ses relations multiples avec l’Algérie et de nombreux auteurs
algériens, disparus ou vivants, les pionniers comme les continuateurs et les
novateurs. C’est un vrai roman que la vie de Gil Jouanard.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: right;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">A. K.</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 24pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR; mso-font-kerning: 18.0pt;"><a href="http://www.algerienews.info/un-reve-mediterraneen-2e-et-fin/"><span style="color: blue;">Un rêve méditerranéen (3<sup> </sup>et fin)</span></a><o:p></o:p></span></b></div>
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Par Abdelmadjid Kaouah</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Poursuivons
notre plongée dans l’histoire contemporaine de l’Algérie avec l’écrivain Gil
Jouanard. Engagé comme stagiaire au service de la recherche radiophonique de la
RTF, il saisit, dès décembre 1962 (« libéré » en septembre), l’occasion de
revenir en Algérie à peine libéré, afin d’y participer avec enthousiasme, à
vingt-quatre ans, au démarrage de ce qui lui tenait à cœur : la vie
culturelle d’un pays neuf.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Je fus
chroniqueur, malgré mon jeune âge (mais alors les énergies et les compétences
manquaient), à la RTA (à la fois à la radio et à la télé, station d’Oran).
Puis, quand se créa La République (El- Djoumhouria) dans les locaux de l’ancien
Echo d’Oran, j’y fus aussitôt engagé (après avoir écrit un ou deux articles à
titre d’« essai ») comme secrétaire de rédaction (je « traitais » les dépêches
d’agence), puis critique de théâtre et de littérature ; et enfin, à la fois,
grand reporter (à travers l’ensemble de l’Ouest algérien) et responsable des
pages culturelles (où je contribuai à la publication des premiers textes des
jeunes -plus jeunes que moi- Mohamed Belhalfaoui et Malek Alloula … ».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Des années
plus tard, il a du mal à se rendre compte de la richesse et de la complicité de
son parcours de l’Algérie à peine son indépendance arrachée (temps lyrique
que chanta Jean Sénac dans son fameux poème « Aux héros purs » qu’il ronéotypa
et distribua aux premiers députés algériens !). Gil Jouanard
confesse : « Ce que j’ai vécu durant mes deux ans et demi à Oran et dans tout
l’Ouest, de Tlemcen à Ténès et à Tiaret, en fait, est si divers, si riche, si
surprenant, voire parfois fantasque, que je ne saurais le résumer en quelques
lignes. J’en parle assez longuement dans un récit autobiographique publié aux
éditions Phébus, « Un Nomade casanier ». C’était à la fois drôle et émouvant.
Un jour, du côté de Tiaret, un vieux berger est venu vers moi et m’a dit, en
gros : « Tu es resté ; c’est bien; il fallait rester ; si on n’y avait pas été
forcés, on n’aurait pas tué tous ces gens ; moi, j’étais à Monte Cassino ; je
n’ai rien contre les Français, mais on voulait notre indépendance, c’est
normal, non ? » Je lui ai répondu que je n’étais pas pied-noir, mais Français
de France, que j’avais été partisan actif de l’autodétermination, comme
beaucoup des jeunes de ma génération ; et que je venais pour participer à la
création d’un Etat nouveau, ce qui était exaltant ».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Dans les
faits, derrière le lyrisme ambiant, la dure réalité et les luttes d’appareil
étaient à l’œuvre. Au cœur du pouvoir et de la société embarquée dans l’aventure
pittoresque mais sans grande efficience sur le terrain. Pour être honnête, je
dois dire que la tournure prise par les événements, dès 1964/1965 me mit la
puce à l’oreille. J’ai quitté l’Algérie quelques jours avant le coup d’Etat,
par pur hasard ; mais déjà j’avais assisté à quelques scènes lamentables, qui
m’avaient révolté (notamment l’incarcération du génial Safir, notre rédacteur
en chef, un ancien de l’AFP qui avait quitté son emploi à Paris par
patriotisme, en renonçant ainsi à plus de la moitié de son salaire français. Un
journaliste remarquable). Déception, désenchantement ?<br />
Gil Jouanard ne change pas de conviction : « Pourtant, jamais je ne me dis que
j’avais eu tort de faire ce choix, quelles qu’en fussent les conséquences
immédiates. J’avais rencontré tant de gens intelligents, généreux, durant ces
deux ans et demi, que je m’étais dit que cela passerait, que l’Algérie
repartirait vers l’avant,… un jour ou l’autre. Pour ce qui est de la culture,
grâce à une poignée d’hommes admirables (je me rappelle de Mustapha Kateb, au
TNA, Kaki à Mostaganem, pour le théâtre), un embryon du groupe pionnier,
désorganisé mais plein de bonne volonté et parfois de bonnes idées, se mit en
place. Malheureusement, la plupart des vraies compétences, mêmes mues par la
meilleure des bonnes volontés, reculaient devant le manque de moyens, de
structures, de vision d’ensemble, et aussi devant le marasme (fût-il plutôt bon
enfant en ces années-là). Ceux qui tentaient l’aventure repartaient aussitôt,
comme le magnifique Mohammed Dib, découragés (pas d’organisation fiable,
salaires dérisoires, aucune infrastructure culturelle en état de
fonctionnement, méfiance à l’égard de ce qui passait pour « occidental» et donc
« colonial », mais ignorance du patrimoine arabo-berbère qui aurait pu
compenser, apparition de prémices d’une régression des mentalités et des
comportements, avec notamment l’apparition de ces inspecteurs de la religion
auxquels l’esprit laïc des meilleurs Algériens vivant en France fut d’emblée
allergique (et on les comprend, à la lumière du « cas Safir » à La République
d’Oran.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">S’il
n’était pas à proprement parler rédacteur en chef adjoint, même si cela
pouvait en effet y ressembler, il était effectivement un des trois ou quatre
cadres, responsables notamment de la rubrique culturelle et, du fait de la
jeunesse et de l’inexpérience de la plupart des rédacteurs algériens,
j’assurais en effet, outre la veille du jour de « ma » page culturelle, un soir
de permanence de direction par semaine. C’est ainsi qu’il eut ainsi à gérer le
« démarrage » de deux événements majeurs : l’assassinat de Kennedy (dont nous
célébrons ces jours-ci le cinquantenaire !) qui l’obligea à changer toute la
«une» alors que le journal était prêt ou presque à être imprimé : « Je me débrouillai
avec les dépêches de l’AFP et de l’APS ; en revanche, le soir où tomba par la
filière du télex de l’APS l’annonce, à Cherchell, de la déclaration de guerre
au « roitelet du Maroc », sic, prononcée par le « frère Ben Bella », je dus
appeler dare-dare Otman, le directeur, car je ne pouvais m’autoriser, moi,
jeune et de surcroît Français, à traiter une affaire de politique aussi grave.
»<br />
Quid de ses relations avec les écrivains, en particulier Algériens ? « A vrai
dire, le souvenir que j’ai des gens est peu lié aux circonstances dans
lesquelles je les ai connus. Mon amitié avec René Char a commencé bien avant
que j’aie la moindre activité professionnelle ; celle avec Guillevic aussi par
exemple.</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb0Oo8q6bsCf8aY6RrxLDoGxEyZ6IQ7dpCE9AuMsa50WMXMnMw5YogioG589WwyQq2UHsnaZ7HR5tjlGgOTpLsNzYMokGohkb89xzszCeQ1kjC-nHEk2y1qo5wCqaP13o_OJ-ZxCiwIpE/s1600/sans-titre+4.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb0Oo8q6bsCf8aY6RrxLDoGxEyZ6IQ7dpCE9AuMsa50WMXMnMw5YogioG589WwyQq2UHsnaZ7HR5tjlGgOTpLsNzYMokGohkb89xzszCeQ1kjC-nHEk2y1qo5wCqaP13o_OJ-ZxCiwIpE/s1600/sans-titre+4.png" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> Quand je rencontre ici ou là Malek Alloula, pas un instant je ne songe
au fait que j’ai été le premier à le publier, alors qu’il devait avoir vingt
ans et moi vingt quatre. Après Mouloud Feraoun et Jean Amrouche, ce fut une
inflorescence prodigieuse. Oui, j’ai connu Dib, Yacine un peu ; j’ai dû
rencontrer Haddad brièvement, il y a longtemps ;</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZMpZLFo8QGpzkPV6gHKQg3luXhV98v_zX3Zq2fntpmstlZhYa_xpBgzu-sjPwrUdoh1PFuqGKeo6kkDj7-rYhxtmVZ1i_XlJjC5GOx0zZKd8De-I7qhKr0hdaYlP8dpjeKVaCjIPOaHA/s1600/sans-titre+2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZMpZLFo8QGpzkPV6gHKQg3luXhV98v_zX3Zq2fntpmstlZhYa_xpBgzu-sjPwrUdoh1PFuqGKeo6kkDj7-rYhxtmVZ1i_XlJjC5GOx0zZKd8De-I7qhKr0hdaYlP8dpjeKVaCjIPOaHA/s1600/sans-titre+2.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> Anna Gréki, non, bien que
j’aie admiré son attitude à l’époque « héroïque » ; Taos-Amrouche non (mais
quelle femme !), tandis que j’ai effleuré son frère dans ma jeunesse, à la
radio je crois. J’ai aussi connu Alleg en Algérie (mais il est moins « écri
vain » au sens propre que « grand témoin », c’est vrai. J’apprécie beaucoup
Mohammed Kacimi. J’en ai connu d’autres, moins célèbres.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkPZDkHnH3M6jAisH994sGFLG1gimIHp5s6SszGH72HmTYDK93GmMXhyi6OEkBZVMWBVXzhURVo3cLNXbplYIjxZz7tLz3nQDMx5z0Qf6WLyL1DSPraWttuYf0PWpJVB2tzynMriw01M8/s1600/imagesPDEA47YB.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkPZDkHnH3M6jAisH994sGFLG1gimIHp5s6SszGH72HmTYDK93GmMXhyi6OEkBZVMWBVXzhURVo3cLNXbplYIjxZz7tLz3nQDMx5z0Qf6WLyL1DSPraWttuYf0PWpJVB2tzynMriw01M8/s1600/imagesPDEA47YB.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrkxEDSokOM_mw4GLUdq37MNLjgfUz1VT45xKWiKmlEXBUND26-uDovA9fMXs6Q20XroY1hO5u4fyx81LidrhqYL51gLSCUqu-Wrq5WOGKijrJ72cbHSs7KH4NYkHQ9KC6Ld0IspgQ4d0/s1600/imagesARULUNHY.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrkxEDSokOM_mw4GLUdq37MNLjgfUz1VT45xKWiKmlEXBUND26-uDovA9fMXs6Q20XroY1hO5u4fyx81LidrhqYL51gLSCUqu-Wrq5WOGKijrJ72cbHSs7KH4NYkHQ9KC6Ld0IspgQ4d0/s1600/imagesARULUNHY.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Et j’ai bien
connu un grand nombre de Marocains (Choukri, Chraïbi, Khatibi, Laabi, Ben
Jelloun, entre autres), et des Tunisiens comme Meddeb, Bekri, par exemple. »
Gil Jouanard, en homme d’expérience en matière d’écriture et d’édition, nous
livre son constat – lequel aujourd’hui a pu trouver quelques réponses à
ses interrogations : « D’une façon générale, l’état de l’édition
algérienne étant relativement précaire (mais elle est loin d’être inexistante),
celui de sa diffusion et de son lectorat encore difficile (le statut de la
langue française étant devenu problématique de surcroît), la plupart de ces
écrivains publient en France et c’est également en France qu’ils sont le plus
lus. On ne peut que le regretter ; mais comment faire ? Même au Liban (pays de
l’édition par excellence dans le monde arabe), Andrée Chédid, Stétié, Vénus
Khoury-Ghata, publient en France ; Adonis lui-même, arabophone, est surtout lu
en Europe francophone. Quant aux « thématiques », fort heureusement, elles sont
sorties du « convenu » (la guerre d’Indépendance et tout ce qui tourne autour),
depuis longtemps : les écrivains ne sont ni des propagandistes ni des radoteurs
opportunistes qui s’accrocheraient à l’os du ratiocinage rétrospectif sur le «
malheur du peuple algérien » ou sur son « héroïsme ».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Ils écrivent
librement, non pas à l’écart des contingences (qui ne manquent pas, à
l’occasion, de les rattraper : voir ce malheureux et si doué Djaout ; ou encore
Boudjedra et Mimouni qui durent à une époque s’exiler, Mimouni mourant même au
Maroc). L’avenir de cette littérature, qui pour l’instant s’inscrit dans un
vaste contexte dénommé « francophonie » (terme ambigu, mais qu’on ne sait par
quoi remplacer), est évidemment problématique. Logiquement, l’arabe devrait
prendre en charge, dans le moyen terme, la créativité littéraire de la plupart
des écrivains (comme c’est le cas, par exemple, en Egypte). Mais pour cela,
bien évidemment, encore faut-il, d’une part, savoir quel arabe (classique ou
dialectal ?), et il faut pouvoir écrire sans complexe en arabe tout ce que l’on
s’autorise à écrire en français ou en anglais par exemple ; ce qui n’est pas
encore tout à fait le cas, pour les raisons que l’on sait. En
attendant, la « littérature algérienne » vit en symbiose avec celle de tous les
écrivains francophones du Maghreb, avec ceux de l’Afrique en général, avec ceux
du Québec, de Suisse, de Belgique et de France. » Faut-il dire merci à Gil
Jouanard, ce témoin et ce compagnon de l’Algérie ? A le connaître un tant soit
peu, c’est un homme en paix avec sa conscience qui n’attend aucune
reconnaissance superfétatoire.<br />
On lui dira quand même «Saha» !<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: right;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">A.K.</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<o:p><span style="font-family: Calibri;"> </span></o:p></div>
</div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-9665217323944705032015-05-31T10:23:00.000-07:002015-05-31T10:25:01.550-07:00Un rêve mé diterranéen (1)
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 24pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR; mso-font-kerning: 18.0pt;"><o:p><a href="http://www.algerienews.info/category/chronique/chronique-des-deux-rives/" title="Voir tous les articles dans Chronique des deux rives"><span style="color: blue;"><span style="font-size: small;">Chronique des deux rives</span></span></a><span style="font-size: small;"> </span></o:p></span></div>
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Par Abdelmadjid Kaouah</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></b><br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Un rêve
méditerranéen a soufflé sur les rivages de l’Afrique du Nord, il y a bien
longtemps, dès les années trente. Une époque trouble, lourde de cataclysmes
futurs, dans une Europe ravagée par la grande crise de 1929. Sur les rives
d’Alger, au soleil, cet astre qui rend, dit-on, la misère moins implacable,
l’utopie méditerranéenne était en chantier et prenait par un effet
journalistique un nom emblématique : « L’école d’Alger ». Jusque-là, en
Afrique du Nord, et plus singulièrement, en Algérie coloniale, régnait
l’Ecole algérianiste. Elle se réclamait de Louis Bertrand, l’auteur du « Sang
des races », tenant d’une latinité exclusiviste, développée par l’Ecole
algérianiste. Selon les termes de son Manifeste de 1920, elle prétendait
à une « autonomie esthétique » par rapport à la Métropole. Dans les « Actes des
Rencontres « Audisio, Camus, Roblès, frères de soleil » (Edisud 2003), J-C
Xuereb nous donne à lire une précieuse approche de cette fameuse « Ecole
d’Alger des lettres ». L’intitulé de sa contribution est, on ne peut
plus, prudent.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« L’Ecole
d’Alger, mythe ou réalité » de Jean-Claude Xuereb. Elle se manifesta durant une
quinzaine d’années, autour de Robert Rondeau. Pour Jean-Claude Xuereb, « cette
démarche, non dénuée d’arrière-pensées politiques… faisant allègrement
l’impasse sur un millénaire de culture arabo-musulmane » afin de « rattacher
cette présence française, dans une continuité historique, à l’Afrique romaine,
puis chrétienne du Bas empire ». Cette école, même sur le plan littéraire n’a
pas laissé de souvenirs… Les écrivains de la génération suivante prendront leur
distance d’autant plus que dans les années trente, « la référence à la romanité
apparaissait d’autant plus suspecte qu’elle semblait faire écho aux revendications
fracassantes du fascisme italien » (J-C Xuereb). Ils chercheront ailleurs leur
inspiration.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Camus en
créant en 1937 à Belcourt une maison de la culture intitulait son bulletin «
Jeune Méditerranée » en prolongement des essais de Gabriel Audisio, qui
exaltait l’ouverture vers l’héritage grec. La constitution de ce qui fut
dénommée « l’Ecole d’Alger » s’appuiera naturellement sur cet
initiateur. Ses essais sur la Méditerranée ouvrent la voie à un ressourcement
dans un héritage méditerranéen plus affirmé et tendu vers
l’universalité. Dans un communiqué attribué à Camus, « l’objet principal est de
rejeter la mystique de la latinité telle que l’exploite la propagande fasciste
» afin de maintenir « entre l’Europe méditerranéenne et l’Afrique la survivance
de leur origine commune qu’est l’Orient ». Cet idéal ne pouvait que récuser
toute forme d’inégalité ou de ségrégation ethnique ou appartenance religieuse.
La défaite française de 1940 face à l’Allemagne hitlérienne, l’occupation
allemande conduisent à la rupture totale avec la Métropole.<br />
Alger devient en conséquence la capitale de la France Libre ou fleurissent les
revues (Fontaine, l’Arche, la Nef) et la librairie « Les vraies richesses » et
les éditions Charlot deviennent le lieu d’une effervescence intellectuelle
notable. A cette mouvance qui compte Camus, Roblès, Max-Pol Fouchet, Jules Roy,
Jean Pélegri, se joignent Jean El Mouhouv Amrouche et sa sœur Marguerite-Taos
Amrouche. Pélegri. Plus tard, avec les « Rencontres de Sidi Madani », cette mouvance
intellectuelle et littéraire, elle fut sans conteste le lieu d’amitiés et de
confrontations d’affinités communes de toutes origines autour de la revue
Forge avec la participation de Mohammed Dib, Kateb Yacine, Malek Ouari, Ahmed
Sefrioui… » Ceux d’entre eux, issus de la minorité européenne de l’Algérie,
déplorent la mentalité « petit blanc » qui entache les relations humaines… »,
indique J-C Xuereb qui prit part très jeune à une rencontre de Sidi
Madani (La Citadelle des gorges de la Chiffa qui fut à l’époque une auberge de
la jeunesse).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Certains qui
vécurent de près l’aventure littéraire algéroise ne sont pas loin de la
considérer comme un brillant et éphémère… canular. S’il n’y eut point de
chapelle consacrée, l’idéal de la fraternité humaine avait fait une percée.
Ecole fantomatique à l’appellation d’origine non contrôlée, elle aura
cristallisé la rencontre d’écrivains nés ou ayant longtemps vécu « sur un
même rivage de soleil ». Dans « Le Mythe Al Andalous et les écrivains algériens
», Xuereb ajoute : « (…) Dans la mémoire des hommes, l’histoire d’Al Andalous
est demeurée un modèle vivant de coexistence conviviale.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Dès le XIIe
siècle, un historien maghrébin, Al Maqqari a présenté, à l’intention des
lecteurs arabes, une histoire générale d’Al Andalous, dont il avait lui-même
vécu la fin avec l’expulsion des Morisques. Les écrivains arabes des XIXe et
XXe siècles ont perpétué l’image d’un « paradis perdu » andalou dans une
perspective romantique et nationaliste. De leur côté, les historiens espagnols,
après avoir longtemps minimisé l’importance de la période arabo-andalouse,
voire nié la réalité même de celle-ci, ont de plus en plus largement fait
référence, surtout depuis l’avènement récent de la démocratie dans leur pays, à
l’univers pluriel d’une « Espagne des trois religions »… Le mythe andalou a
traversé, de manière plus ou moins explicite, le rêve méditerranéen créé et
entretenu par toute une génération d’écrivains à partir des années 1930, ceux
auxquels a été ensuite appliquée l’appellation quelque peu artificielle d’«
Ecole d’Alger ». La mémoire entre les deux rives de la Méditérranée, à juste
titre, se retisse – en dépit des vicissitudes de l’histoire – à travers de
grands noms, symboles respectés et admirés. Ce fut le cas en 2007, pour le Centenaire
de Jules Roy, célébré en Algérie comme en France. En l’an de grâce 2013, la
mémoire se tourne, simultanément vers le poète Jean Sénac, dont c’est le
quarantième anniversaire de son tragique assassinat que le centenaire d’Albert
Camus (Montauban accueille à cet égard une grandiose rencontre autour de la
figure et de l’œuvre d’Albert Camus sur laquelle nous reviendrons dans les
colonnes d’Algérie News ) et de Mouloud Feraoun – assassiné par l’OAS en mars
1962 -avec d’autres collègues-dont la vie et l’œuvre furent au centre
rencontre-hommage qe lui dédia le Salon international du livre d’Alger (Sila
2013) sous la houlette de l’universitaire-chercheur français Charles Bonn et
Rachid Mokhtari, romancier et essayiste algérien en présence du fils de l’auteur
du « Fils du pauvre »… D’autres hommages ont été rendus dans le cadre du Sila,
notamment à ceux qui nous ont quittés récemment : la romancière précocement
disparue, Yamina Mechakra ; la moudjahida, journaliste et poétesse Zhor Zerari
; Henri Alleg, l’auteur de « La Question » qui n’est plus à présenter ; le
militant de la cause algérienne et homme de théâtre, Habib Rédha ainsi que le
poète syrien, traducteur avec son épouse le Dr White Queen
d’écrivains algériens francophones.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Mais la
mémoire a aussi ses oubliés, ce que l’on ne convoque trop rarement, dont
l’action, pourtant attestée a sombré dans l’oubli, dont les œuvres ne sont au
programme d’aucun établissement scolaire et inspirent peu les jeunes
chercheurs, nous écrit le comité qui s’est constitué en vue d’une célébration,
en France et en Algérie, du centenaire d’Emmanuel Roblès, par le biais de
multiples manifestations. En effet, bien oublié- sans que l’on puisse
s’expliquer pourquoi- Emmanuel Roblès (Oran 1914-Paris 1995). Or, son œuvre
compte vingt romans et une dizaine de recueils de nouvelles, douze pièces de
théâtre comiques ou dramatiques et plusieurs recueils poétiques. Elle est
incontestablement considérable, de portée universelle, embrassant le siècle et
une thématique multiforme: les violences et les guerres, l’identité, la
liberté, le terrorisme, les prises d’otages, mais aussi l’amour, la passion,
l’adultère, la famille… Elle nous interpelle et concerne toujours. Honorée de
prix importants, elle conduisit son auteur jusqu’à l’académie Goncourt où il
siégea pendant plus de vingt ans. Son action éditoriale, nous rappelle le
Collectif-Roblès (pour faire vite) ne fut pas moins importante : en Algérie,
Roblès participa avec enthousiasme à la vie culturelle, à la radio et dans de
multiples revues, créant lui-même Forge en 1947, où débutèrent plusieurs
écrivains maghrébins tels que Kateb Yacine, Mohammed Dib et Malek Ouary. En
France, il a fondé dès le début des années 1950 la collection «Méditerranée»
aux éditions le Seuil, travaillant inlassablement à la découverte de nouveaux
auteurs des deux rives. Bon vent donc à l’entreprise initiée à partir du Fonds
Roblès (Limoges-Montpellier) et à l’initiative de son ayant-droit, Mme
Jacqueline Roblès Macek !<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb0fOKgCjTPg7a6UhXxmTX_VGVVPSa4sB4KVPiUwxEUADxmhILOEN1HdAnjp7i_-VbsDCiQl5FJt59-HWRK8S5cZS1910yk9ZERDETp0jaAY-uKC3h0Sw06X9rmF0ygGDH4-JD3o56aNo/s1600/sans-titre.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb0fOKgCjTPg7a6UhXxmTX_VGVVPSa4sB4KVPiUwxEUADxmhILOEN1HdAnjp7i_-VbsDCiQl5FJt59-HWRK8S5cZS1910yk9ZERDETp0jaAY-uKC3h0Sw06X9rmF0ygGDH4-JD3o56aNo/s1600/sans-titre.png" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">En diffusant
l’information sur les initiatives pour le centenaire d’Emmanuel Roblès, nous
avons eu ce retour de notre ami l’écrivain Gil Jouanard : « Je l’ai rencontré
(et même accueilli à la gare) à Oran, en 1963 ou 1964. Il venait faire une
rencontre (à la librairie Manès je crois, et au Centre culturel français). Je
lui ai fait un entretien me semble-t-il pour La République. Auparavant, c’était
au tour d’Henri Alleg de venir d’Alger. J’ai aussi publié un long poème de
Sénac, qui était venu aussi d’Alger avec ce train qui alors mettait un temps
infini ; et Jean était venu uniquement pour assister à la tombée du journal et
repartir avec sous le bras un paquet d’exemplaires (il avait tenu à dormir dans
l’atelier d’impression du journal afin d’être là pour la tombée et était
reparti aussitôt à la gare !!!). Quelle époque ! Et quels hommes ! Roblès était
extraordinairement chaleureux». Un témoignage qui se passe de commentaire.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: right;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">A. K.</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
<a href="http://www.algerienews.info/category/chronique/chronique-des-deux-rives/" title="Voir tous les articles dans Chronique des deux rives"><span style="color: blue;">Chronique des deux rives</span></a> - 23 novembre 2013</span></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-28259230698736686202015-05-31T10:06:00.000-07:002015-05-31T10:07:36.969-07:00Rabah BELAMRI ou le feu de la transparence<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-size: 18pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: Calibri;">MEMOIRE </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-size: 18pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: Calibri;">Chronique
des deux rives<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: 18pt;">Par Abdelmadjid Kaouah<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinuDK7MFgbqtkM4fwuimX2BouHTAhvGoxH73-n_lKtSmOW4xbHfEfuuRSkzG7lZ9XgWAQmjKYRJxjAvZ7PyZ0DZPkQswWqn9hsTGhdoI6Y52Qk-C6MIX68cRdFj_Y-bHVZ1iinNbTORC8/s1600/sans-titre.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinuDK7MFgbqtkM4fwuimX2BouHTAhvGoxH73-n_lKtSmOW4xbHfEfuuRSkzG7lZ9XgWAQmjKYRJxjAvZ7PyZ0DZPkQswWqn9hsTGhdoI6Y52Qk-C6MIX68cRdFj_Y-bHVZ1iinNbTORC8/s1600/sans-titre.png" /></a></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: Calibri;"><o:p></o:p></span></span></b> </div>
<br />
<span style="font-size: 18pt;">Il avait le sourire <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ouvert, à nul autre pareil. Et il émanait de
son visage une lumière paisible.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>L’homme<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se mouvait avec
assurance. Mais se souvient-on assez de l’écrivain, de l’enfant du Guergour, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Rabah Belamri disparu prématurément il y a une
quinzaine d’années ?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dernièrement, il
nous a été donné <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de constater que de
belles fidélités, au-delà du champ universitaire, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entretenaient son souvenir et rendaient
hommage à son œuvre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tôt interrompue, à
l’exemple de la médiathèque de Rambouillet. C’est sans doute un écho <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>au <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>travail inlassable de sa compagne ….. Faut-il
rappeler l’hommage qui lui fut rendu par JMG Le Clézio, prix Nobel,<u><span style="color: blue;"> </span></u>qui a écrit ; « Son œuvre parlait de
la difficulté d'être, de l'exil, de la solitude. Mais elle nous parlait aussi
de tendresse, elle nous emportait dans son élan vers les humiliés, vers tous
ceux que la violence contemporaine broyait, abandonnait. » (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Monde</i>, 13 /10/ 1995) ?<o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;">Pour notre part, à <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>peine avions-nous<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>entamé<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>avec lui un fraternel et <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>respectueux <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>compagnonnage <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que nous apprenions sa disparition.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dans un bloc opératoire où il s’était rendu
pour une opération qui ne semblait pas l’inquiétait outre-mesure. Quelques
jours plus tôt, nous avions parlé au téléphone et pris rendez-vous après cette
échéance. Echéance fatale, découverte, au lendemain<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>d’un fatidique 28 septembre 1995, dans les
colonnes d’un quotidien qui annonçait laconiquement sa disparition. Il repose depuis
dans le carré des poètes dans un cimetière parisien. Nous n’avons point ici la
prétention de faire le tour de son œuvre multiforme qui embrassait aussi bien
l’écrit que l’oralité, le savant que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le populaire,
le poétique comme le romanesque... Nous propos est d’évoquer une séquence
temporelle qui est, à notre sens, la substance même de son écriture et de son
imaginaire. Il s’agit de l’enfance que nul homme n’a jamais fini de scruter, de
relire et de décrypter. Toute son œuvre en porte témoignage. Nous parlerons ici
dans ces colonnes plus particulièrement de « Regard blessé »
(Gallimard, 1987).<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;">Dans ce roman aux accents fortement
autobiographiques, nous sommes à ce moment précis où s’achève la guerre de
libération algérienne (1962) mais où un adolescent entame sa tragédie
personnelle. A la suite d’un décollement de l arétine, Hassan est précipité
dans le monde des non-voyants. Pour sa mère, l’explication est ailleurs :
des esprits se sont emparés de son fils. Elle conduit donc son fils de
marabouts en charlatans, essayant tous les remèdes traditionnels, les pratiques
magiques qui ne feront<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qu’aggraver le
mal et provoquer la cécité finale. Hassan nous raconte ses déboires sans
acrimonie ni lamentation. Avant l’irréversible, il se hâte de se
« remplir » les yeux du spectacle du monde qui l’entoure, dévorant
avec gourmandise les images et les scènes qui l’entourent. Il observe ainsi
avec une acuité visuelle exceptionnelle la vie. Tandis que son mal progresse
inexorablement,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>malgré une
hospitalisation dans la capitale t que les stériles tentatives d’exorcisme
revêtent des allures tragi-comiques, Hassan évoque ses joies et ses peines d’enfant,
trace la chronique mouvementée et colorée de son village natal dans le Guergour,
et se fait l’écho, à travers sa sensibilité d’adolescent, des changements<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui s’ébauchent dans un climat encore marqué
par la violence et les incertitudes du lendemain.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Comme précédemment indiqué, le récit se
déroule durant la période de transition vers l’indépendance. Des épisodes
douloureux de l’occupation, des actes de bravoure contre l’ennemi sont
intercalés <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et rompent la stricte chronologie.
A aucun moment le<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>discours<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>n’étouffe<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>ou ne fait peser sa lourdeur sur le récit. Par de courtes scènes,
l’auteur-narrateur arrive à rendre l’atmosphère implacable de la guerre, de ses
horreurs et le cours de la vie ordinaire qui se poursuit dans les spasmes de la
grande histoire. Ce cours de la vie ordinaire est comme une réplique<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>au malheur<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>qui s’est abattu sur la population du village. Sans avoir à faire tonner
les canons, l’auteur dissèque la guerre dans sa brutalité quotidienne. , en de
successifs tableaux qui tiennent en haleine le lecteur. Les actes de lâcheté et
de trahison sont décrits sobrement <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>avec
une grande vérité .Qu’il raconte l’étranglement de sa chienne Nouara ou
l’emprisonnement de Abla, le narrateur nous émeut avec le même art. Dans un
style transparent, sans fioritures et dans un apparent détachement.
« Regard blessé » est aussi le l’apprentissage, de la découverte
lancinante des sens, des amours ratées et des étreintes furtives dans une
promiscuité ambiguë<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>et révélatrice de la
séparation des sexes dans une société traditionnelle. Et quand la question
charnelle est abordée, elle se révèle sans étalage ni déchainement fantasmatique,
comme c’est souvent le cas chez certains écrivains maghrébins. Au moment où le regard
de Hassan s’éteint, l’histoire accouche d’un nouveau monde qui a pris forme ans
les blessures béantes, les zones d’ombre et les forces contradictoires. A
l’heure même où le peuple explose d’allégresse<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>et s’engouffre dans la liberté conquise. Le regard de Hassan s’éteint
alors définitivement à l’instant où « le noir absorba le serpent bleu et
vert, libéra une myriade de points de lumière insaisissables ».Il reste à
Hassan comme seul refuge<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>son rêve,
« un feu de transparence ».<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;">A.K.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;"><o:p><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></o:p></span></div>
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;"><o:p><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;"> </span></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "Garamond","serif"; font-size: 18pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-3795972303091124842015-05-10T10:37:00.000-07:002015-05-10T10:37:03.169-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7577953653801759678.post-3208659787581186762015-05-10T10:35:00.000-07:002018-08-18T10:38:39.725-07:00Kaouahhttp://www.blogger.com/profile/15507911076536763534noreply@blogger.com0